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福克斯的剧本开发部门主管热情地递过来另一摞。
林青辉礼貌地接过，继续翻看。
他需要做做样子，不能表现得太有目的性，他需要做足姿態，不能表现得太有目的性，《少年派》的版权还躺在这里无人问津，他有的是时间慢慢布局。
接下来几天，他又跑了派拉蒙和环球。
消息很快在好莱坞传开：林青辉在寻找新项目，而且標准很高，看了上百个剧本都没有满意的。
这阵风，最终吹进了斯科特·鲁丁的办公室。
鲁丁是好莱坞有名的製片人之一，《楚门的世界》就是他的作品。
他手里正好有个小说的版权，《老无所依》。
这是科马克·麦卡锡的小说，已经在他手里放了大半年。
几个导演都看过，但都觉得太过晦涩，商业前景不明朗。
但看到林青辉的消息后，鲁丁突然有了想法。
鲁丁回想起不久前，他通过关係参加的《断背山》內部试映会。
那部电影给他带来的震撼至今未消。
他看到的不仅仅是精湛的导演技巧，更是一种对氛围和情绪的极致掌控力。
《断背山》与《老无所依》在精神內核上何其相似。
它们都探討了个人在巨大、冷漠的外部力量面前的无力感，《断背山》是无处不在的社会偏见，《老无所依》则是毫无逻辑的无序暴力。
两者都带有一种宿命般的悲剧色彩和深刻的存在主义思考。
情感的表达都不是靠激烈的爆发，而是通过无数累积的细节和克制的留白，营造出一种令人窒息、难以释怀的氛围。
它们都深入刻画了主角在极端情境下的心理状態和人性的复杂，主角们更像被动地被捲入命运的漩涡，无力反抗。
林青辉能拍好《断背山》，那他就能驾驭《老无所依》。
这两部电影都需要导演超越类型片的传统套路，以强烈的作者气质，对节奏、细节和整体氛围进行铁腕般的控制。
鲁丁拿起电话，拨给了自己的助手。
“帮我查一下，最近有什么活动能遇到林青辉。”
鲁丁拿起电话，对助手下达了指令。
“有的，先生。
下周三晚，製片人协会在比佛利山庄四季酒店有个酒会。”
“很好，帮我確认出席。”
酒会当晚，林青辉端著一杯苏打水，游刃有余地与几位製片人交谈著，话题总是不经意地被製片人们引向他的下一部作品。
“林导演。”
一个略显沙哑的声音从身后传来。
林青辉转身，看到一个五十多岁的中年男人，头髮稀疏，但眼神锐利如鹰。
“斯科特·鲁丁。”
男人主动伸出手，“久仰大名。”
“鲁丁先生，您好。”
林青辉与他握手，“《楚门的世界》是我最喜欢的电影之一。”
“谢谢，”
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