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还在地板上纳凉的其他成员很没形象地挪过来。
“我先做个程序检验给你们看。”
安肆说，同时手指飞快敲出检索条例。
现在已经不是唱片时代，安肆查阅过，那些能登上各音乐软件年榜的音乐，十有八九没有打榜、签售、巡演，几乎都是通过音斗短视频爆火。
而音斗神曲，和声十分简单，歌词口水化，且会契合短视频拍摄套路。
其实许多爆曲的出现，都是各大音乐公司在幕后做推手。
例如一傢头部音乐公司每天能有800首歌曲産生——实际隻会更多，网络时代制作音乐的速度比任何人的想象都快——然后根据800首歌曲的初步投放效果，即点赞转发数据，筛出一批值得宣发的，投入第二轮营销。
部分公司甚至为瞭减免筛选音乐的费用，开发出ai，管你什麽音乐，先给ai过一轮，ai觉得这旋律贴合大数据，就允许下一轮垂直投放。
如此层层营销之下，一款爆曲横空出世。
而资本为何对音乐制作如此趋之若鹜？因为一款爆曲，会有很多翻唱，翻唱就会有版权费及流量分成。
而一首爆曲，同样可以孵化出一个爆红的音乐达人账号，从而增加后续流量红利。
资本如此要求，新兴音乐创作人隻凭爱好根本吃不起饭，于是也跟著资本塑造的方向生长。
所以人们常说“内娱乐坛要完”
，其实是有原因的。
“那我做的算什麽……”
戚夜雨听后很失落，“我贴合大衆写的《热爱薄荷》，在音斗上反响不错，难道是因为它是资本喜爱的样子。
其实它很难听？”
白洛克：“我们都听过，没这回事，你的作曲很好听。”
“我也很矛盾。”
安肆坦诚，“我想让我们团可以拿下音斗用户的认可，可是音斗上的音乐营销方式是我们没接触过的，甚至我们很难认同裡面的逻辑。
大衆性与艺术性，其实很难平衡。
我们真的能做出大衆认同，却又能不被时间磨灭的作品吗？”
六人展开新一轮讨论，直到月上树梢，小屋内的讨论声都没有停歇。
镜头静静地记录一切。
另一边，导演组实时观看小屋内的情况，隻要安肆他们没有主动关闭摄像头，他们就一定会有人查看镜头，预处理画面素材。
收音麦克风也没有关，数团六人的讨论声回响在工作室内。
“他们讨论瞭好久……”
“他们在讨论一个偶像团不应该担忧的事情。”
导演目光感慨，“放出去甚至会被人笑话呢，一群流量不认同流量选出来的音乐。”
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