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沟通是以远程视频会议的形式进行的，连线两端分别是莫斯科训练中心的奥列格，以及东京冰场的佐久间。
凛的面前摊开着写满笔记的本子，她清晰、冷静地复述了两首曲目的核心理念、迹部分析的赛场优劣，并最终提出了“两套同时推进，以寻找最优解”
的大胆想法。
屏幕里，奥列格粗犷的眉毛高高扬起，他咧嘴一笑，带着典型的俄式硬核作风：“为什么不行？你的身体和头脑都是顶级的武器。
在奥运前，用两套不同的战术进行最高强度的演练，只会让你变得更全面、更难以预测。
时间紧？那就投入双倍的努力！”
而屏幕另一端的佐久间教练则显得更为审慎：“同时编排两套，意味着你的训练量几乎要翻倍，而且要在两种截然不同的情绪和角色间快速切换，这对任何运动员都是巨大的心理挑战。
奥运赛季，稳定性和可持续性往往比极致的创新更重要。”
两位教练虽有分歧——奥列格更激进，看好《库伊拉》的突破性；佐久间更稳健，强调单核聚焦的必要性——但他们的出发点都是凛的最大利益。
经过一番务实甚至有些激烈的讨论，佐久间妥协了，但带着明确的条件：“如果一定要这么做，那么我们必须有最严格的计划。
限定一个集中的创作试错期，之后，必须根据你的身体反馈和完成度，做出唯一的选择。
奥运赛季的剧本，不能有两个主角。”
“春假到4月初结束，”
佐久间看着日历，“藤原，你有一整段完整的时间。
我建议你立刻飞往莫斯科，与奥列格教练集中攻克《库伊拉》的初步框架。
《罗朱》构思，我会同步推进，等你回来后再进行融合与对比。”
会议结束的次日，凛便登上了飞往莫斯科的航班。
莫斯科的春天来得迟缓，训练中心外的树枝仍光秃秃的，透着北地的冷硬。
但冰场之内，凛的世界正被《库伊拉》那诡谲、复古又充满攻击性的节拍彻底点燃——或者说，轰炸。
开场的眼神戏就给了她一个下马威。
音乐起势不是一个轻柔的引入，而是一串低沉有力的鼓点。
她的任务是在鼓点结束、人声响起的瞬间，向前滑出，同时完成一个缓慢抬起下颌、眼神从斜睨转为直视前方的亮相。
仅仅是这个“看”
的动作，他们就抠了整整一个下午。
奥列格像个苛刻的电影导演：“不对！
不是看观众，是审视你的领地！
想象你刚走进一个无聊的派对，觉得一切都很乏味，但不得不找点乐子——就是那种眼神！”
滑行与旋转中的肢体语言是另一场革命。
奥列格摒弃了许多传统的衔接，设计了一些更突兀、带有角度和顿挫的变刃和步伐，模拟一种随心所欲、打破规则的移动方式。
手部动作不再是柔美的表达，而是带有指示性、甚至轻微挑衅意味的姿态。
奥列格不断要求：“这里的连接不是滑过去的，是踩过去的，带着一种审视的意味！”
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