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“这个转身，肩膀要带着弧度，不是优雅，是慵懒的傲慢！”
他甚至让她尝试一些略带滑稽感但充满自信的小动作，比如一个微微倾斜头颅的凝视，一个带着嘲弄意味的捻转步。
而跳跃的嵌入更加夸张。
开场就是两个四周跳，作为宣言；然后是两个单跳；三个连跳全部安排在后半段音乐情绪最高亢的部分，那时她的体力已经大量消耗，却必须跳出更饱满、更有冲击力的效果，以匹配音乐中那种近乎癫狂的华丽感。
“不是让你真的变成坏人，”
奥列格在又一次尝试后，对着喘息的凛说，“是让你体验那种我根本不在乎你们怎么想，我自有我的规则和美学的内在强大。
你的跳跃，不是奉献给观众的礼物，而是你自身力量爆炸性的展示！
她和迹部又开始了视频通话。
短暂——有时也不那么短暂的——视频通话成为她梳理一天思绪、汲取精神支持的固定仪式；当然，也有点提前尝试下异地沟通有效性的意思。
凛对着镜头，头发还湿漉漉的，但眼睛很亮。
她比划着：“比如那个编排步法，有一个突然向后蹬冰、同时甩头的动作，必须卡在那个‘嗤’的人声气音上。
早一点晚一点，味道全不对。
练的时候，我满脑子都是节奏、节奏、节奏。
体力消耗巨大，因为全程神经和肌肉都是绷紧的，没有一刻能放松。”
迹部在屏幕那头安静地听着，偶尔问一两个细节问题。
他能理解这种高压下的精准要求，与他网球比赛中对时机、节奏和体力分配的苛求有异曲同工之妙。
“所以，”
他总结道，“它要求的不是完成，是完美执行。
不允许任何平庸的过得去。”
“对。”
凛重重地点头，疲惫中带着兴奋，“它逼着我必须比以往更强大，更专注，更无情——对音乐无情，对自己也无情。
练的时候很痛苦……”
她顿了顿，嘴角却弯起来，“但也……非常过瘾。
感觉在挖掘自己以前从未触碰过的潜能。”
两周的春假集训结束，凛带着一套虽是雏形，但已然显露出狰狞骨架和惊人要求的节目离开莫斯科。
飞机降落在成田机场，《库伊拉》的音乐节拍像一种顽固的后遗症，在她行走、等待行李时，依然在脑海中反复敲打。
然而，当她踏入东京的训练冰场，换上冰鞋，第一次完整聆听佐久间教练和上野理惠精心打磨出的暗黑版《罗密欧与朱丽叶》音乐剪辑时，另一种截然不同却同样磅礴的力量，像深海中无声的暗涌，瞬间将她吞没。
音乐开场不是旋律，而是一片混沌甚至带点凄厉的交响乐音墙，如同命运巨轮开始碾压前的轰鸣，沉重、压抑。
凛需要做的第一个动作，不是滑行，而是近乎静止的、带着挣扎意味的原地肢体延伸，用躯干和手臂的缓慢拧转，去表现那种被无形之力攫住的窒息感。
与《库伊拉》那种外放的态度截然不同，它要求的是极致的向内挖掘和痛苦具象化。
第二段，以破碎感极强的钢琴独奏为主。
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