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了。
这个命题过于直白易懂，几乎令我晕倒。
正如中村所言，这个命题还可以衍生出无数版本。
“女人穿迷你裙来刺激我的欲望，真不像话”
“丑女不能刺激我的欲望，实在没趣”
，等等。
明明这一切都是男人的独角戏（“独善”
一语，妙极[6]），却将责任转嫁到女人身上。
正像性骚扰男人的辩解，“是她引诱我的”
。
因为过度追求“性的认可”
，中村成了“变装皇后”
。
“变装皇后”
实为一种“戏仿策略”
，通过过度表演“作为男人欲望对象的女人”
，将舞台背后的机制全部暴露出来。
中村说，她因为痛切地渴望“被男人需求”
，“不被男人需求，自己就没有价值”
，她最终做出的冒险之举，是志愿去当上门服务的娼妓[7]。
不过，她的行为总让人感觉是一种“演技”
，这可能是因为其中有种“变装皇后”
的因素。
在“作家”
中村的身上，有种冷静透彻的“导演”
的视线，仿佛是那个“导演”
在对她进行演技指导。
中村在《卖身女人》一文中说：“我卖身的动机，是想在成为男人性欲望对象的问题上确保自身的主体性。
在卖身的女人中，会有与我同样动机的人吧。”
她推测：“东电女职员，或许就是那种类型的娼妓。”
“东电女职员，通过自主的个体卖娼，实现了对将‘性客体’角色强加于自己身上的人们的报复，她由此体味到一种胜利感。
这就是让她沉迷上瘾的那种恍惚感的真相。”
（中村，2006：167）
这是用了一章篇幅来谈东电女职员的中村的解释。
这不是男人视角的解释，是站在女人立场的解释。
通过“自主地成为男人性欲望的对象”
，女人想达成什么呢？当然，就是将男人还原为“单纯的性欲”
“单纯的性器”
，正如男人对女人所为。
将男人之所为反转回击过去，由此，女人“舍身”
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