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○打喷嚏（打破沉默）。
○吹口哨或哼歌（幸灾乐祸，隐瞒信息）。
○鼓掌（自信，欣赏）。
○摔门（生气）。
○掉落东西（紧张、心烦意乱）。
你还能想出其他的方式吗？
如本章开篇所述，《四点钟》一片中的脚步声在影片的“千钧一发”
场景中引起了悬念。
保罗被绑在地下室里，还被堵上了嘴，所以他必须弄出足够响的声音来引起楼上妻子的注意。
他跺着脚，呻吟着，但他的努力似乎没有奏效。
保罗不仅需要发出声音才能获救，他还必须倾听妻子的脚步声，以确定最佳尝试的时间。
当她从房子的一处走到另一处时，保罗听到了她高跟鞋的咔嗒声，巴望着她能走到离他更近的地方。
她没有，她走得更远了。
千钧一发的机会错失了。
然后她走回来，走近地下室的门。
就要得救了!观众们聆听着脚步声，和保罗一样心生希望。
人的声音也可以被夸大或用意想不到的东西代替。
在希区柯克的电视剧集《亚瑟》中，他运用了亚瑟掐死一只小鸡时发出的声音。
后来，亚瑟以同样的方式杀死了他的前妻，但希区柯克再次运用了鸡被勒死时的声音，而非妻子的尖叫。
以相同的声音自动地将这两起谋杀案联系起来，将前妻喻为另一只小鸡。
4 非现实的话语
对话也无须是现实中的话语。
希区柯克经常从一个角色的心理角度来描绘语言，要么有选择地操纵通过他们的耳朵听到的语言，要么把其内心想法投射到画外音上。
在《敲诈》中有一个著名的场景，在商店里，他操纵一个爱嚼舌根的邻居的话，当时她正在说起谋杀案中使用的刀子。
希区柯克故意以重复的节奏强调“刀”
这个词，夹杂着这位女演员含糊的话语，从字面上看，这些话语是难以理解的抽象音节。
通过这种方式，我们可以清楚地了解爱丽丝的大脑是如何感知这个女人的话的，在她切面包的时候，主观地只挑出一个词。
通常情况下，当希区柯克的镜头转向某个物体或某人脸上的反应时，画外音会响起。
因为在这一场戏中，镜头都是爱丽丝的特写，而说闲话的人不在银幕上，所以重点是爱丽丝每次听到“刀”
这个词儿时的反应。
希区柯克用对话创造的另一个手法是信息缺失，或在危急关头错听的话。
在《敲诈》中，女管家疯狂地打电话给警察，当她转述地址时，她认为调度员听错了地址。
我们听到了对话的双方所说的，知道调度员听到的是正确的，但她疯狂地重复着这个地址。
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