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山不高，从池面算起约莫三米二，山顶上，就是望远亭。
山上我不种杂树，只植两株姿态苍古的赤松，再配一两株老梅，松四季常青，梅寒冬开花，一刚一柔，一稳一雅，正好镇住这座小山头。”
他的手指落在六角形基座的模型上。
“望远亭，六角，攒尖顶，亭子的六根柱子用整根的楠木，不刷漆，保留木料本身的纹理和颜色。
亭子里不设桌椅，只在亭子的北侧和西侧做两排美人靠，人可以靠在那里看湖看山。
亭子的地面上铺青砖，砖缝里长着细细的青苔——当然，那要等园子建成两三年之后，青苔才会慢慢长出来。”
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他的手在望远亭的位置停了一会儿，然后缓缓地向西移动，指向芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色模型。
“站在望远亭里往西看——芦之湖在脚下，富士山在远方。
视线从亭子的六角形开口望出去，像是透过一个六边形的画框看一幅画。
画的内容每天都在变——早晨有雾，湖面是灰白色的，山影模糊；中午天晴，湖面是蓝色的，富士山的雪顶在阳光下反光；傍晚日落，湖面被染成橘红色，富士山的山体变成深紫色，山顶的雪是最后亮着的那一点。
春有樱，夏有荷，秋有桂，冬有梅与松，一年四季，园子里都有看头。”
说到这里，庄园的地面建筑便基本介绍完了，史秀明端起茶杯喝了一口，润润嗓子。
上原俊司站在模型前，目光从望远亭收回来，沿着史秀明刚才讲述的动线，缓缓地、一寸一寸地扫过整座模型——从西侧的园门，到影壁，到窄廊，到月洞门，到竹院，到听竹轩，到爬山廊，到枕湖轩，到月台，到荷花池，到荷风榭，到曲桥，到望远亭，再到后院的起居院落、主屋、天井、琴房、厨房、餐厅。
他转过身，面对史秀明，伸出双手。
史秀明微微一怔，随即也伸出了双手，四只手握在了一起。
“史先生，”
上原俊司的声音不高，但每一个字都说得很清楚，“我听明白了，这座园子，您心里已经有了，我等着看它从地里长出来。”
史秀明握着那双年轻的手，感觉到对方掌心的温度。
他点了点头，没有说话——到了这个时候，说什么都是多余的。
上原俊司松开手，退后一步，朝史秀明微微鞠了一躬。
不是那种礼节性的、浅浅的点头，而是认认真真的、角度恰到好处的鞠躬。
史秀明连忙也鞠了一躬。
两个人直起身来的时候，目光碰到一起，都笑了。
翻译陈琳坐在一旁，手里握着笔，笔记本上空空荡荡的——一个字都没有记下来。
不是她偷懒，是根本来不及。
从史秀明开口讲第一句话开始，她就发现自己陷入了困境。
“……沧浪亭的建筑特色，在于‘借景’二字。”
这句话她翻得出来。
“园内无墙，园外有山，用一条复廊把园内的水和园外的山连起来。”
这句话她也翻得出来。
但接下来——“瘦、透、漏、皱”
，这四个字一出，她手里的笔就停住了。
她当然知道这四个字是什么意思，但要用日语把这四个字的意境完整的翻出来，她自己都觉得不像样子，杉山雅则听了一定会一头雾水。
还有“借景”
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