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录音棚里的灯光调得很暗，只有谱架上方那一盏小灯亮着，在琴键上投下一圈暖黄的光晕。
上原俊司的手指落在琴键上，弹出莫扎特《降B大调钢琴奏鸣曲》（K.570）第一乐章的开头——那个着名的、带着几分天真气息的主题。
琴声在隔音良好的录音棚里显得格外清澈，每一个音符都像是从寂静中生长出来的。
当他弹到发展部，手指顿了顿。
“威廉，这里请再来一遍。”
扩音器里传来戴蒙特有的严谨腔调，“从第58小节开始？”
“嗯。”
上原俊司活动了一下手腕，目光落在谱架上。
其实谱子他早就烂熟于心，但还是习惯性地看着那些黑色的音符，像是在确认什么。
身后的玻璃隔断后面，几个人正盯着他。
录音师约瑟夫坐在调音台前，头上戴着硕大的耳机，手指搭在推子上，随时准备调整录音电平。
同样戴着硕大耳机的戴蒙，站在约瑟夫的身后，双手抱胸，等着上原俊司重新开始。
托马斯靠在隔音间外的沙发上，手里端着半杯温热的咖啡，作为上原俊司的经纪人，他对音乐本身没有太多发言权，他的职责是确保一切顺利进行。
还有一个人，此刻正坐在操作台旁的圆凳上，他同样戴着耳机，膝盖上摊着一本厚厚的笔记本，上面密密麻麻地记录着这台CF三角钢琴每一次调音的细节。
刚才上原俊司开始录音之前，他花了整整四十分钟调整琴槌的硬度，直到每一个音符的起振都达到他满意的程度。
此刻他安静地坐着，目光落在上原俊司的手上——不是在看演奏，而是在看那双手与琴键接触的瞬间，琴槌击弦的反应是否完美。
上原俊司调整片刻后，深吸一口气，双手十指重新开始。
第58小节。
他的手指在琴键上轻盈地跳动，莫扎特笔下的旋律线像一条清澈的溪流，在左手平稳的阿尔贝蒂低音之上蜿蜒前行。
这首莫扎特晚年的作品，表面上听起来天真明快，其实内里却藏着一种克制的忧伤——那种历经世事之后的淡然，什么都看透了，却还是选择用微笑面对。
等弹到第72小节的时候，上原俊司自己停了下来，他朝着隔音玻璃比了个“不完美，要重新录的手势。”
隔音玻璃的另一面，戴蒙摘下耳机，和约瑟夫交换了一个眼神。
他按下对讲按钮，声音从录音棚的扬声器里传出来，“威廉，我觉得刚才那遍已经很好了。”
“左手太重了。”
上原俊司摇摇头，“莫扎特不是这样弹的。”
他抬起手，又放下，目光落在琴键上，像是在和那个两百多年前的作曲家对话。
戴蒙听完后没有再说话。
他了解上原俊司——这个人对音乐的偏执，有时候连他这位见惯了艺术家的制作人都觉得惊讶。
尤其是这次录制《莫扎特奏鸣曲全集》，18首曲子经过他长达大半年的打磨，又录了近4个月，才堪堪完成了16首。
录音棚里安静了几秒。
就在这时，录音棚的外门被轻轻敲响了。
戴蒙皱了皱眉，摘下耳机，有些不悦地看向门口。
门开了一条缝，大谷惠美的脸探进来。
她显然知道自己打扰了录音，脸上的表情带着几分歉疚，但还是硬着头皮开了口。
“对不起，打扰一下……”
她的声音很轻，但在安静的录音棚里还是清晰可闻。
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