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一说到工作，大家就变得正经了起来，毕竟早一分钟录制完成，就能早一分钟回去。
上原俊司点点头，推开隔音间的玻璃门走了进去。
门在身后无声地合拢，隔绝了外界的一切声响。
隔音间里很安静，安静到似乎能听见自己的呼吸声，他走到钢琴前，在琴凳上坐下。
琴凳的高度不需要调整——这是他的琴，这近四个月来，这把琴凳的高度已经被调整到了最合适的位置，分毫不差。
透过厚重的隔音玻璃，他看见控制室里的情形：戴蒙已经坐到了调音台前，戴上了那副硕大的监听耳机，正对着他微微点头；约瑟夫站在戴蒙身后，也戴上了耳机，手里握着铅笔，随时准备在总谱上标注；小林健太郎同样戴着耳机，站在角落里，双手紧张地攥在身前，眼睛一眨不眨地盯着隔音间里的动静。
只有托马斯悠闲地坐在沙发上，翘着二郎腿，端起咖啡杯慢悠悠地喝了一口，对他挤了挤眼睛，仿佛在说，放轻松，就像平时那样。
上原俊司嘴角微微扬起，收回目光，落在眼前的黑白琴键上。
他开始活动十指。
先是缓慢的伸展，然后是一系列快速的手指独立运动——食指与中指交替敲击，无名指与小指尽力张开再收回，这是每天弹奏前必做的热身。
虽然手上并没有汗，他还是从西装内袋里取出一方白色的手帕，仔细地擦拭了一遍十指的指腹，仿佛要把所有的杂念都随着这动作擦去。
然后，他闭上眼睛，调整呼吸。
深吸一口气，缓缓呼出，再深吸，再呼出。
三次之后，他睁开眼，目光开始变得专注。
他抬起双手，落在琴键上。
第一个和弦。
C小调。
沉重的、缓慢的、带着一种近乎窒息的压抑感。
那是命运叩门的声音，却又不仅仅是叩门——更像是一个人站在深冬的荒野里，面对铅灰色的天空，发出的第一声叹息。
上原俊司的手指深深嵌入琴键，感受着弦槌击弦的震颤通过指尖传回身体。
K.475。
这首写于1785年的幻想曲，是莫扎特晚期最独特的作品之一。
它不像传统的奏鸣曲那样遵循清晰的结构，而更像是一场即兴的、不受约束的情绪宣泄。
从阴郁的C小调开始，然后在短短十一多分钟里，历经无数次的转调——D大调、C小调、A小调、G小调、F大调、F小调……
每一个调性都像一扇门，通向不同的情绪房间，最后再回到C小调，仿佛一场灵魂的暴风雨，最终归于沉寂。
开篇的和弦，神秘、幽暗，动机短促、充满张力，短暂转入D大调，随即回归小调，奠定悲剧基调，带着一种压抑的张力，像是在叩问命运的门扉。
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紧接着便是快板，音乐开始流动，上原俊司的手指在琴键上跳起了舞蹈。
震音、快速音阶、大幅度音区跳跃，情绪激越、焦虑，调性快速游移，充满戏剧冲突与动力。
隔音间外的戴蒙等人一边聆听着监听耳机传出的声音，一边全身心的关注着隔音玻璃另一侧的演奏者。
过度间奏
降B大调的小行板
再到最后更快的快板，如同风暴回归般的G小调，激烈的和弦，急促的音符，仿佛要把所有的阴霾都撕碎。
一直到最后一个音符落下，在空气中渐渐消散。
上原俊司保持着双手落在琴键上的姿势，闭着眼，久久没有动。
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