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》节目（歌谣整蛊大派送！
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）。”
富冈信夫翻了一页笔记本，“另外，我们与《周刊少年杂志》谈妥了，下期会有两页专访和写真，电台宣传方面，除了TBS电台外，还有富士台、NTV电台的五个节目。”
上原俊司点点头，在笔记本上记录了几笔：“单曲的制作质量得到了市场验证，这对我们规划首张专辑至关重要，继续吧。”
“那么现在由深浦桑这边汇报一下制作课这边的准备工作。”
丰增翼接过话头。
“嗨！”
深浦昭彦翻开面前的黑色笔记本，表情认真而专业，“各位，根据之前确定的专辑方向，制作课已经初步拟定了制作时间表和分工方案。”
他调整了一下眼镜，继续说道：“首先，关于新专辑的曲目构成。
根据胜木桑提供的资料和外部邀歌的反馈，我们计划收录十到十一首曲目。
其中，除了已经确定的有第二张单曲《GROWINUP》，以及作曲部提供的几首原创作品。”
深浦昭彦将一张手写的曲目列表推到桌子中央，大家纷纷探头查看。
“按照目前的设想，专辑暂定名为《eyes》。”
他解释道，“这既象征美里酱清澈明亮的眼睛，也寓意透过音乐看到更广阔的世界。”
上原俊司轻轻点头：“不错的构思，继续说。”
“是。”
深浦昭彦翻到下一页，“关于制作进度，我们计划分为三个阶段。
第一阶段是八月底完成所有demo的最终筛选和编曲方向确定；第二阶段从九月初开始正式录音，进行混音和母带处理，预计持续一周；第三阶段是九月中旬开始唱片的压制工作。”
他抬头看向胜木由佳里：“胜木桑，作曲部这边能否确保在八月底完成所有原创曲目的最终版本？”
胜木由佳里自信地点点头：“没问题，目前八首demo基本完成，这几天就可以定稿。”
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“很好。”
深浦昭彦在笔记本上做了标记，“关于外部邀歌的部分……我们要邀请了冈村靖幸、?小室哲哉、竹花一子、龟井登志夫等人为美里酱供词曲，目前作品已经收到了。”
“接下来是关于编曲风格的详细规划，胜木桑，作曲部对编曲有什么初步想法？”
胜木由佳里从公文包里取出几份编曲草稿：“我们研究了几张近期畅销的PopRock专辑，包括Foreigner的《AgentProvocateur》和一些本土乐队的作品。
核心思路是：保持扎实的吉他riff和鼓点，但同时要让旋律足够流畅优美。”
她将草稿分发给众人：“以《SOMEWHERE》这首为例，主歌部分用干净的电吉他分解和弦铺垫，预副歌加入贝斯线条推动，副歌时所有乐器全力爆发，但合成器会在高频部分铺一层温暖的pad音色，不让整体听起来太‘硬’。”
木村和仔细看着乐谱，若有所思：“合成器的使用确实很关键。
完全复古的摇滚编排可能不太符合现在年轻听众的口味，但合成器用太多又会失去摇滚的现场感。
这个平衡点需要反复调试。”
“关于这一点，我有个提议。”
栗林诚一郎小心翼翼地开口，“我们可以借鉴一些英国新浪潮乐队的做法——用鼓机提供稳定的节奏基础，但保留真人鼓手的动态变化；吉他部分以真实乐器录音为主，合成器只在过渡段和背景中做点缀。”
深浦昭彦点头表示赞同：“很好的思路，具体到每首歌，我们需要制定不同的编曲方案。
比如《悲しいボーイフレンド》这种抒情曲，可以适当减少乐队配置，突出鼓点和弦乐的节奏感。”
会议室的讨论逐渐深入技术细节。
明石昌夫提到专辑中应该有一两首展现美里酱嗓音多样性的歌曲：“《死んでるみたいに生きたくない》这个标题很有冲击力，我建议在编曲上做一些大胆尝试，比如在桥段加入一些不和谐音程，表达歌曲中的挣扎感。”
“但要控制在不影响流行度的范围内。”
富冈信夫从市场角度提醒道，“毕竟这是美里酱的首张专辑，太过实验性可能风险较大。”
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