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“很好，我看看，马上六点了，走吧，三位，我先带你们去品尝一下东京的美食，明天大家再好好休息一天，后天可就要正式干活了。”
上原俊司抬起手腕，看了眼时间。
“这个提议我举双手赞成！”
托马斯第一个响应，从沙发上弹起来，“飞行餐简直是对人类味觉的侮辱，我现在能吃下一整头牛！”
戴蒙苦笑着摇头：“托马斯，这里是东京，你应该说能吃下一整条金枪鱼。”
“不管是牛肉还是金枪鱼都管够，走吧。”
上原俊司笑着套上外套。
………………
9月2日上午，新世纪制作公司一号录音棚。
隔音间中央，黑色烤漆面反射着灯光的YAMAHA-CF三角钢琴如同巨兽般静卧，琴盖已经打开，露出内部错综复杂的弦列和击弦机。
数支用于拾音的NeumannU89话筒分布在距离钢琴周边的不同位置。
钢琴旁，一位五十岁左右、头发花白但精神矍铄的男人正在小心翼翼地调整琴键的平衡。
他戴着白色的棉质手套，身边的工作台上整齐排列着各种专用工具：调音锤、止音呢楔、键重测量仪、音叉，还有一整套不同硬度的榔头。
隔音间外的控制室，各种设备指示灯闪烁不息，24轨的索尼PCM-3324数码录音机占据了整整一面墙，旁边是大型的模拟调音台，上面密密麻麻的推子和旋钮令人眼花缭乱。
上原俊司、戴蒙、托马斯、约瑟夫四人站在控制台前闲聊，等待着里面的调试结束。
约莫过了半个多小时，那位钢琴技师才推门从隔音间里出来。
“上原桑，钢琴的深度整音与调律已经完成了，您可以进去试音了。”
他擦了擦额头上的汗水说道。
小林健太郎是YAMAHA派遣过来的首席钢琴技师，这次的专辑录制工作，由他全程驻场。
每段录音间隙（甚至每首曲目结束后）他都需要对钢琴进行快速音准检查，处理琴弦、踏板的微小故障；根据不同奏鸣曲的风格调整音色（如早期奏鸣曲更明亮，晚期奏鸣曲更厚重）。
“辛苦你了，小林桑。”
上原俊司向小林健太郎表示了感谢。
上原俊司走进隔音间，在琴凳上坐下。
他没有立即弹奏莫扎特，而是先选择了肖邦《降E大调夜曲》的开头——这首浪漫派作品对音色控制的要求极为严苛，是测试钢琴表现力的试金石。
音符如水般流淌，高音区清澈如铃，中音区温暖如歌，低音区沉稳而不浑浊。
控制台前，录音师约瑟夫、戴蒙，还有那位负责调律的小林健太郎都带上了耳机，监听着里面的琴声变化。
“威廉，现在试试莫扎特。”
等《降E大调夜曲》演奏完，戴蒙通过话筒通知隔音间里的上原俊司。
上原俊司转向《C大调第7号钢琴奏鸣曲，K.309》的第一乐章。
轻快的旋律响起，每一个音符清晰可辨，装饰音如珍珠串联，音色明亮却不刺眼，完全符合古典主义的审美。
等第一乐章弹奏完毕后，上原俊司从隔音间里推门出来，“小林桑，中音区的过渡是否可以调整的再平滑一些，我想让旋律线更加连贯。”
“我明白了。”
小林健太郎再次打开工具箱，“给我十分钟微调。”
…………
……
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