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顾为经没搞清楚。
此刻的这句话是伊莲娜小姐现在正在对自己说的，还是她当时写在信里的心理活动。
“两天以后的清晨，我在滨海艺术中心的展厅，看到了一幅新的作品。
作品的名字便叫做《人间喧嚣》，它和本届艺术双年展的主题完全重名。
它是画展的最后一星期用来承接前一天刚刚闭展的组委会与新加坡国立美术馆合作的特别展厅的新作品。”
“那幅画是非常传统的印象派作品。
创作者依然是Ｇ.先生。”
“请让我为它去小小的打个广告。”
“在读者们打开《油画》杂志，读到这篇文章的时候。
整个双年展应该也已经结束了。
图片编辑也应该会把这幅《人间喧嚣》的照片附录在页面上。
不过，我还是很建议大家在组委会的官网上查看一下更加高清的电子画册。
或着，在这幅作品再次展出的时候，去亲眼看一看它。”
“它一定会被再次展出，它值得这么做。”
“那是一幅特殊的印象派作品，特殊到通常每一次看到一幅艺术作品的时候我都会在心中打一个小的腹稿，思索倘若要是撰写评论的话，应该要如何评价它。
而那幅画，站在它面前，我第一反应仅仅只是一个音节。”
“啊。”
安娜念道。
“时至今日，几天时间过去，在亲笔在纸面上撰写这篇稿件的时候，我也没有在心里思索到比这一声‘啊’更清晰的概括。”
“它不是一幅完美的作品。”
“它依然有很多缺点存在。”
“但是——”
“啊。”
安娜再次念道：“它对我而言，正如Ｋ．女士的《雷雨天的老教堂》。”
“《雷雨天的老教堂》从来都不是完美无缺的作品，它是一幅特殊的作品。”
“《人间喧嚣》亦是如此。”
“它不是完美无缺的作品，它是一幅特殊的作品。
它超脱了简单的视觉光影游戏之外，它没有复杂的‘叙事’结构，没有格外精巧的构图，没有天马行空的奇思妙想。”
“唯有一点——”
“它是一幅有着独特意味的画，愤怒与恐惧，死亡与生命，以及‘爱’它们通通都被包裹在其中。
我希望能把《雷雨天的老教堂》和《人间喧嚣》两幅作品放在一起相互进行比较。
尽管实际上它们又是截然不同的画作。”
“……雷雨天的老教堂运用补色运用的很克制，只有一处强烈的色彩对比……画家通过不同的光分解了景物的存在，把它们抽象成一种热情、温暖的精神……而精神的浓缩，色彩对比的中心，便是那束挣脱画面的烛光……”
“与之相反。”
“《人间喧啸》表现的更像是最传统的大师笔下的印象派画卷，补色的运用无处不在。
烛火与雷云的色彩对比核心是黄与紫在色相环之上的相对关系。
同样的关系我们也在梵·高的作品上见到过大面积的使用，最典型的例子是《星月夜》里的星光和夜空。”
伊莲娜小姐慢慢的读着。
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