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关于艺术家顾为经在经纪人兼策展人安娜·伊莲娜的帮助下，如何从无到有的构建出人生第一场个人画展的……以下是在本书《来自艺术的力量》的写作期间，收集到的一些原始策展日志的一手记录，档案照片亦收集于本书的附录页（见附录C册）。
……
下方则是两张照片。
一张是个穿西装的职场知性女性的工作照。
一张则是终结者T800——呃，准确的说，应该是在COS安迪·沃荷在《时代》杂志上的那张著名的封面照，大皮衣，头发呈现爆炸状向后骚气的炸起，一只巨大的蛤蟆镜挡住了半边脸，满脸的冷淡和霸道。
看上去酷的不行。
肩膀上还站了一只威风的鹦鹉。
（注：在这里，我必须要提到佩斯·艾略特女士的帮助，她担任伊莲娜女士的私人秘书多年，艾略特女士和杨德康先生在本书的写作过程里，提供了大量一手资料。
没有他们的付出，大家就不可能见到如今的这本书集。
）
（另注：上图两人分别为佩斯·艾略特和杨德康的社交主页上的照片。
杨德康先生有一只能够背诵济慈诗歌的宠物鹦鹉，实在是令人印象深刻。
）
下文则原文摘自，安娜·伊莲娜的相关策展日记，圆括号里的内容则为《来自艺术的力量》出版发行时的作者注释——
……
「2018年9月3号，距离展览开幕还有30周。
」
「顾为经（日记中往往用G代指）和我说，他在构思尝试使用水彩。
我没有说的是……我对这个决定一定程度上抱有忧虑。
身为经纪人，通常不应该干涉他的创作灵感，但是，应该要适当提出建议，框定具体的边界。
」
「行为的边界，也是时间的边界。
」
「做为策展人，我又有一种潜在的忧虑，过多的绘画元素的出现，有可能会模糊掉展览本身的主题。
」
「去年在新加坡时候，我曾站在一幅添加了过多元素的作品之前驻足。
认为他是罗斯科作品失败的模仿品——」
（书籍此处配图：一张罗斯科的色域抽象的照片，“罗斯科被认为是美国抽象画的代表，其作品《白色中心》曾经位列艺术品成交价格榜单第十位”
。
）
「那幅作品并没有因为过多的元素的加入而变得更加令人印象深刻，反而让自己的特色变得消磨。
而一幅好的作品，则应该即使背对着它站着——也能感受到那种燎人的感觉。
」
「犹豫之后，我并没有直接表示反对。
至少我认为，顾为经之前的那幅《日色狂想》是一幅不错的作品。
」
「“一幅好的作品应该足够的撩人。”
这是我在这周的便签上，送给他的话。
」
……
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