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而画瓷器，则是这位印象派大师人生之中的艺术启蒙。
从13岁到成年，雷诺阿都是在瓷器店里度过的，他小时候被父母送去巴黎的一家瓷器店里当学徒，按件记报酬。
先画花鸟鱼虫，后画人物肖像。
小盘子每件2个苏。
大型器物，每一件3个苏。
雷诺阿在成为瓷器店学徒的过程之中，不断的磨炼着自己绘画笔触，不断的审视着自己，不断求追寻自己对于技艺的热爱。
最终。
他锻炼出了后来成为油画作品里“雷诺阿式色彩象征”
的晶莹剔透的画面质感，他的很多印象派技法，都被学界认为和画瓷的经历相关。
顾为经一直在以完成任务的目标，对待着这项技艺。
他带着强烈的功利的心境。
他一开始学习整个瓷器制作的过程，然后觉得捏黏土麻烦，就请老师来做。
觉得艺术中心瓷器烤的慢，就直接给自己买了一套电窑。
别看他整天开着让企鹅和北极熊感激涕零的小排量破二手车，那是因为他对开车不是很有兴趣。
自己POLO开得。
安娜的大奔也开得。
只要能完成任务，顾为经花起钱来，连眉头都不眨一下的。
最后。
他觉得其他所有工序全都可以仍掉了，那都是浪费时间，他是画师，又不是陶艺师或者瓷艺师，直接买半成品白瓷来画，方便又省事。
从完成任务的角度来说，这件事本身没问题。
制作瓷器是个复杂的工作，本来就有相应的分工，雷诺阿当年也只负责画画。
问题在于。
顾为经逐渐在这个过程中，完全丢掉了他对于瓷器艺术的热爱，甚至丢掉了他对绘画的热爱。
奈尔斯说。
抱歉，我觉得你不够热爱版画。
这个话警醒了顾为经。
抱歉，他发现自己也不够热爱瓷器，他在枯燥的重复着工作，没有在这个过程里感受到任何的热意。
他的笔触干枯而寒冷。
昨天面对茉莉小姑娘，他轻而易举的感受到了对方看向阿旺的那套瓷盏时的好奇和感兴趣，她想和自己一起去玩。
以前茉莉就没有表现出来这一点么？
不。
是以前顾为经根本就没有留意。
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