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直点多作短竖，有笔短意长之妙；横画虽波磔不露，但多呈隶书笔致，又颇似褚遂良书风。
其章法疏朗通脱，点画动态十足，有杨凝式《韭花帖》和《兰亭序》的神韵，褚遂良“瑶台春林”
的清丽同张玄墓志俊俏的笔意，正是柯九思历观前代书迹后的自然流露。
该卷字形有长有扁，以扁为多。
长字取纵势，挺拔而不松懈；扁字取横势，笃实而不呆板，既有锺繇《戎路》《宣示》帖的体格，更有苏东坡“石压虾蟆”
般的沉稳紧密。
特别值得一提的是，长字同扁字虽各逞姿态，但又和谐协调，体现了美的多样统一。
章法上则通篇节奏平和。
题目“上京宫词”
四字，节奏均匀而稍缓，雍容典雅，悠长清丽，正合“宫词”
意境。
而正文的书写节奏，也同题目四字相似，大有宫廷气象。
但作者在主调统一的前提下很注意局部的变化，如“伏”
字、“多”
字、“冷”
字、“锡”
字、“独”
字等，以参用行书笔法变；“暑”
字、“飘”
字、“高”
字、“日”
字、“有”
字、“立”
字等，以加粗线条，加重墨色变；而在字形上则更以长扁互用变，这些变化如在平静的水面上时泛涟漪，正契合了《上京宫词》的内容。
它们产生的微刺激，也正符合了记号中的角色“九重”
与“千官”
们的心态。
因此，我们说，柯九思在书写《上京宫词》卷时，对词意是有很深的感悟的。
作为一位鉴书博士，他虽然也有积极思考的时候，但更多时是闲暇优游，也正因为如此，这书迹也应是“千官”
之一的柯九思的“心画”
。
不过，书画对心态的反映毕竟是模糊的，庙堂的闲暇难同山林的闲暇同日而语，也正因为如此，博学如何良俊者，也只好说柯九思的绘画似逸非逸、似神非神而难以名状了，对于更为抽象的书法当然更是如此。
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