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所以她开始认真思考，自己到底要怎么画这本漫画，她的主角要去干什么，什么样的故事是读者感兴趣的。
句号君的讽刺虽然恶毒，但每一句都指到了这本书的要害。
句号君说“犯罪现场像过家家”
，她就买了一堆法医书籍，到处找犯罪现场的素材，对照着评论里那句话，一格一格地改。
句号君说“主角人设单薄”
、“人不人鬼不鬼”
，她就把自己所有的不甘心、不被看见、想被人记住的感受，一笔一笔地填进透明人那具没有五官的身体里，花了无数个夜晚写主角的人物小传，从出生到孤儿院到上学再到工作，以什么谋生，会是什么样的性格，完善他的人物设定。
她做出了“消失效应”
和“抽离规则”
，编了厚厚一本的设定集。
理顺了后，胡桃没急着更新，先决定自己的方向。
她先做了一次正式的数据统计，投票里她的读者性别比例几乎趋近于一比一。
这在一个挂着“犯罪”
标签的作品里，是个极其罕见的数据。
犯罪题材向来是男读者的主场，但这本漫画的女读者不比男读者少，因为胡桃花在透明人身上的笔墨，比花在任何一桩命案上的都多，镜头从他透明的身体里穿过去，焦距对在后面的墙上，他哭得再大声，漫画世界也给不出一个回音。
但现实里的女读者给了。
所以主角应该是透明人，而不是凶杀案。
她得让大家更“爱”
他。
于是胡桃大刀阔斧地修文——先删减一部分前史，再把句号君提到的技术问题改了，然后是改名字，从烂俗的少女漫画名改成《被遗忘的目击者》，彻底和过去的无厘头漫画告别；
最后，她把第一个犯罪现场替换成精修过的内容，让剧情更加细致、人设更加立体、画工更真实。
磨刀不误砍柴工，随着胡桃几次调整，漫画受到越来越多的人肯定，也有人在看完后“打赏”
了。
胡桃是一个人。
不像很多职业漫画家那样有工作室、有助手、有脚本编剧和勾线分工，她只有她自己。
写剧本是她，画分镜是她，勾线是她，找资料也是她。
找资料是最耗时间的，她常常为了画一个伤口翻一整晚的法医学论文，为了查案子的细节在裁判文书网上找到天亮。
每次熬到凌晨三四点，数位屏的蓝光映在她脸上，眼皮打架，手开始抖，她就把那条差评翻出来看。
后来，她干脆把那条差评的截图放进了手机里，里面的内容她几乎都能背下来。
每次她倦怠时，就看看这条差评，把笔重新捡起来，把刚想偷懒糊弄过去的那个分镜删掉，重新画。
她不想再当透明人了。
透明人没有脸，但她有。
她叫胡桃，她二十三岁，她画了一部叫《被遗忘的目击者》的漫画，她不是那个站在毕业展厅角落里等着别人来看画的透明人。
——“我是将来要堂堂正正站在签售台后面，签下自己名字的漫画家。”
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