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还有，”
他顿了顿，压低了些声音，但难掩激动，“北京那边，有个很重要的国际文化交流展览的筹备组，正在遴选能代表中国当下‘活态’传统与创新思考的工艺案例，他们通过书找到了我，想邀请‘北木’参与！”
王娟闻声从里屋出来，李强也停下了手里的活计。
秦建国缓缓放下刻刀，用布擦了擦手。
“展览？”
秦建国问，“要去北京？展什么？”
“初步意向，是希望您能提供一件或一组既能体现‘北木’核心精神，又具备当代思考和展示性的作品。”
顾编辑说，“他们特别提到了书里写到的《痕·迹》和《城·忆》系列，觉得那种将个人记忆、城市历史与工艺结合的方式很有启发性。
但也暗示，如果能有一件更新的、更能体现近期思考的作品，会更好。”
众人的目光，不约而同地落在了秦建国工作台上那块尚未完成的浪木上。
它粗犷、原始、充满自然的野性力量，与《城·忆》那种经过精心提炼的怀旧美感截然不同。
秦建国也看着那块木头。
去北京，参加国际展览？这是他从未想过的事情。
关老爷子当年最远可能也就去过省城。
宋志学渴望的“国际语境”
、“艺术讨论”
，竟然会以这样一种方式，先降临到这个他一度认为“守成”
的小院里。
“这事……”
秦建国缓缓开口，“容我想想。
也得看看，这东西，”
他指了指浪木，“到时候，能不能‘活’出来。”
顾编辑表示理解，留下了更详细的展览资料和联系方式，说筹备期还有几个月，让秦建国不必立刻决定。
接下来的日子，一种新的、更加微妙的压力，悄然弥漫在小院。
这压力不同于宋志学在时的理念冲突，它来自外部世界的认可与更高平台的召唤，也来自秦建国内心对“拿出什么”
去代表“北木”
的审慎。
他雕刻浪木的节奏，似乎更慢了。
有时，他会停下来，长久地凝视那块越来越显现出惊涛拍岸般动势的木头，手指抚过那些粗粝与光滑并存的表面，仿佛在倾听它最后的秘密。
他知道，这件东西，一旦完成，将不再是江边一块无名的漂流木，也不仅仅是一件倾注心血的私人物品。
它将被贴上“北木”
的标签，置于聚光灯下，接受来自完全不同世界的目光的审视和解读。
四月初，陈默带着导师的反馈回来了。
他的报告得到了高度评价，导师林教授甚至提议，将“北木”
作为长期研究基地，未来可能组织小型学术考察或工作坊。
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