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秦建国只是听着，不评价。
最后，他拿出今天买的那块老槐树根疙瘩，放在宋志学面前：“这个呢？”
宋志学已经摸过，但此刻在茶室安静的光线下，他再次捧起这块不起眼的疙瘩。
他闭上眼，用手指的每一寸皮肤去感受它的质地，用掌心的温度去呼应它的温度。
许久，他才开口：“它很‘满’。”
他说，“不是实心的满，是……经历满了。
所有的故事都收在里面，压成了这么小一块。
它不‘想’成为任何东西了，它就是它自己。
如果用强，想把它做成什么特定的形状，可能会两败俱伤。
只能……引导？把它内里已经存在的东西，一点点释放出来，显形出来。”
他睁开眼，有些忐忑地看着秦建国。
老人眼中闪过一丝赞许，但很快隐去。
“记住这个感觉。”
秦建国说，“找料子，不是找最漂亮的，不是找最贵的，是找最‘对’的。
‘对’是什么？就是你和它之间，能对话。
它告诉你它的脾性，你听懂；你告诉它你的想法，它‘答应’。
这种对话，有时候一个眼神就通了，有时候要磨很久。”
他把疙瘩收回：“这块我先收着。
它不是你要找的那块。”
“那我该找什么样的？”
宋志学问。
“不知道。”
秦建国干脆地说，“等你遇到了，你就知道了。
就像找人过日子，没遇到之前，你列一堆条件：高的、瘦的、眼睛大的、会说话的。
真遇到了，可能一条都不符合，但你就知道，是这个人。”
这个比喻让宋志学怔了怔。
他忽然意识到，寻找材料的过程，竟也如寻找知己，需要缘分，需要耐心，更需要一颗敞开而敏锐的心。
接下来的几天，小院的日子看似恢复了原状。
但细心的人能察觉到微妙的变化：大家的目光在木料上停留的时间变长了；茶余饭后的闲聊，偶尔会冒出“如果有一块什么样的木头，我想做什么”
的片段想象；甚至李刚在劈柴时，都会对着某块木头的纹理多看两眼。
博物馆那边很快有了回复。
王娟委婉但坚定地传达了北木的两条原则后，陈先生和吴策展人经过内部讨论，表示可以接受。
吴策展人在电话里对王娟说：“王老师，说实话，你们这种态度，反而让我们更期待了。
现在太多‘非遗’展示变成了精心编排的演出，我们想要的正是你们这种‘反表演’的真实感。
拍摄团队我们会精心挑选，一定最大程度尊重你们的工作习惯。
至于新作品，我们完全尊重你们的创作自主权，只期待最终的结果。”
，！
双方约定，拍摄从下周开始，先进行为期三天的“适应性拍摄”
，团队只有摄影师和一位录音师，不设导演，不预设脚本，只是记录小院的日常节奏。
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