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老陈不愧是老手，对光的色温、角度、亮度把握得极其精准。
当最后一道暖黄色的光轻轻拂过《余响·三》表面的金纹时，那些纹理仿佛活了过来，在某种肉眼几乎无法察觉的节奏中时隐时现。
“太美了。”
王娟轻声感叹，举起相机记录下这一刻。
地面铺沙的工作遇到了点麻烦。
博物馆方面担心细沙会产生扬尘，对文物保存不利。
经过协商，他们采用了特殊处理的固沙工艺——细沙混合天然黏合剂，铺成后表面固化，但保留了沙的质感纹理。
李刚蹲在地上，用特制的工具在沙面上划出流线型的纹路，模拟风雨的痕迹。
“刚子，左边再疏一点。”
宋志学站在梯子上，从高处观察整体效果，“对，就是这样。
要有种风刚刚停歇的感觉。”
视听间的设置相对简单。
赵摄影师已经把短片剪辑成十分钟的循环播放，没有解说词，只有经过处理的自然声音和缓慢推移的镜头——雷雨云层的运动、森林的摇曳、木材在工作室中的特写、匠人手的动作。
声音被处理得极其抽象，时而是遥远的雷鸣余韵，时而是木屑落下的细微声响，时而是工具与木材接触的节奏。
布展第三天，顾老来了。
老先生没有打招呼，独自一人拄着手杖慢慢走进展厅。
他在《余响》展区前停下，静静看了十分钟，然后才转向正在调整简介牌的宋志学。
“小宋。”
宋志学回头，连忙放下手中的活：“顾老，您怎么来了？”
“来看看你们布展。”
顾老微笑，“比我预想的还要好。
这个空间感……有呼吸。”
他慢慢踱进展区，用手杖轻轻触碰地面固化的沙纹：“这个处理聪明。
既有了意象，又没有实际的维护问题。”
他抬头看灯光，“光线在动，虽然很慢。
是谁的主意？”
“博物馆的陈师傅。”
宋志学说。
“高手在民间啊。”
顾老感叹。
他走到《余响·五》前，仰头看着那块最大的雷击木。
在精心设计的光线下，那块木头表面的凿痕呈现出丰富的层次，核心处的琉璃质区域映出模糊的人影，像是时间的镜子。
“这块最难处理，也处理得最好。”
顾老说，“你没有试图‘拯救’它，而是让它‘成为’它自己。
这些凿痕……是对话的记录。”
，！
宋志学心里一热。
顾老看懂了，完全看懂了。
“顾老，研讨会您会参加吗？”
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