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——三弯或五弯的弧形扶手，要用几段木材拼接，既要弧度流畅，又要衔接无痕。
秦建国请来了专做弯料的老师傅，姓曲，六十多岁，背微驼，手却异常稳。
他带来一套烤弯工具：炭火盆、铁钳、湿布、定型架。
“黄花梨木质韧，烤弯不难，难在定形后不走样。”
曲师傅说话慢吞吞的，“火候是关键。
不够不弯，过了就脆。”
他把料放在炭火上缓缓转动，眼睛盯着木材颜色变化。
当木料微微冒烟时，迅速夹起，放在定型架上，用湿布降温，然后用绳子固定。
“要捆三天，不能动。”
曲师傅说，“三天后拆开，弧度就定了。”
四把椅子的圈，做了十二天。
每三天出一根，曲师傅就守着炭火盆，像守着炼丹炉的道士。
他的脸被炭火烤得通红，但手下的活儿一丝不乱。
二月二十二，第一把圈椅的圈定形完成。
拆开绳子时，那流畅的弧线让所有人屏息——自然的，优雅的，多一分则赘，少一分则缺。
“曲师傅，神了。”
李刚由衷赞叹。
曲师傅却摇头：“是木头的性子好。
好木头知道该怎么弯，匠人只是顺着它。”
这话秦建国记在了心里。
当晚他在工作笔记上写：“最高明的手艺，是让材料成为它自己。”
三月初，鸡翅木多宝阁开工。
鸡翅木纹理如鸟羽，华美绚丽，但木质较脆，易开裂。
秦建国决定用“攒边打槽装板”
的传统工艺，每块面板都浮装在框架里，给木材留出胀缩空间。
“师父，这样会不会不牢固？”
李强问。
“不会。”
秦建国解释，“你看故宫的家具，几百年了，面板都是浮装的。
木材活着，就会呼吸，给它空间，它反而长寿。”
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多宝阁的设计是九宫格，高低错落，虚实相间。
每个格子的大小、比例都经过精心计算，要能放得下古董瓷器，又要显得通透。
李强画了十几稿，都不满意。
要么太呆板，要么太零碎。
秦建国看了，提笔在稿纸上改了几条线：“这里收一点，这里放一点。
记住，家具如人，要有骨架，也要有气韵。”
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