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秦建国递过一副白手套。
周振邦戴上手套，手轻轻抚过案面。
先是边缘的云纹，再是正中的山水，最后停在左上角那条点睛的龙上。
他的动作很轻，指尖在龙鳞的每一片雕刻上停留。
“这龙……”
他低声说，“和故宫里的不一样。”
“是。”
秦建国示意马老过来，“马老，您给周总讲讲。”
马老佝偻着背走过来，眼睛几乎贴在龙头上：“故宫的龙是天子之龙，威严肃穆。
咱们这条是山水之龙，隐在云间，见首不见尾。
您看这龙眼——”
老人的手指颤抖着指向龙眼，“没雕瞳孔，留了空白。
蜡一烫，光线一变，您站的位置不同，看到的眼神就不同。
有时候慈悲，有时候威严，有时候……像是在看你，又像是没看你。”
周振邦换了个角度。
果然，随着光线变化，那龙眼仿佛活了过来，有了神采。
“为什么要这样？”
他问。
“因为木头是活的。”
马老说，“好木头有灵性，你雕得太满，就把它的灵性框死了。
留点余地，让木头自己说话。”
周振邦若有所思，转身走向那排黄花梨圈椅。
四把椅子已近完工，并列摆着，山纹沉稳，水纹灵动，云纹飘逸，霞纹绚烂。
他选了水纹那把坐下，靠上椅背，双臂自然搭上扶手。
时间一分一秒过去。
工棚里只有砂纸摩擦的沙沙声。
足足三分钟后，周振邦才开口：“这把椅子……让人不想起来。”
“圈椅的设计本就如此。”
秦建国解释，“明代文人讲究‘坐忘’，一坐下去，身心俱忘。
这需要椅子的每一个弧度都恰到好处，多一分则紧，少一分则松。”
财务刘总监也试坐了，这位四十多岁、常年伏案的女总监坐下后，竟轻轻“啊”
了一声。
“腰……不疼了。”
她难以置信，“我腰椎间盘突出，坐一般的椅子超过半小时就疼。
这把……”
“靠背的弧度正好托住腰椎第四节和第五节，那是受力最大的地方。”
秦建国说，“座面微微前倾，避免压迫大腿神经。
扶手的高度让肩颈自然放松——这些都不是我们发明的，是明代匠人五百年前就总结出的智慧。”
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