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“在现场，我收起来了。”
李刚从包里拿出一个小纸包，里面是那小块残片。
秦建国眼睛一亮：“有碎片就好办。
我们可以用‘微镶补’，把碎片粘回去，再补漆。”
“可是粘接的痕迹……”
陈默担心。
“不需要完全掩盖。”
秦建国说，“国际通行的修复伦理，是‘修旧如旧，补新可辨’。
我们让修复痕迹可见，但又要做到工艺精湛，让人看到修复者的诚意和技艺。”
他们熬了一个通宵。
先用显微镜观察断面，确定木质纤维走向。
然后用最细的刻刀清理断面，调制极稀的鱼鳔胶。
粘接时要用放大镜和镊子，手不能有一丝颤抖。
这个工作交给了林秀芬。
她心最静，手最稳。
在台灯下，她用镊子夹着碎片，一点一点对准，轻轻放下。
接触的瞬间，碎片与主体严丝合缝。
“成了！”
周晓雯小声欢呼。
但还没完。
粘接处有细微缝隙，需要补漆。
这次用的是日本传统的“漆糊”
——生漆混合木粉，调成膏状。
补上去后，要模仿原有的漆面质感和颜色。
秦建国亲自调色。
他用了三种不同色的生漆，反复试验，直到与原件色泽完全融合。
补漆时，他不用毛笔，而用细竹签，一点一点点上去，做出历经千年的斑驳感。
第二天，当修复结果展示给铃木看时，这位老匠人拿着放大镜看了足足十分钟。
最后，他长舒一口气：“如果不是事先知道，我根本看不出来损坏过。”
他转向秦建国，深深鞠躬：“秦桑，您让我看到了中国匠人的真正实力和器量。”
风波过后，修复工作顺利完成。
最后一天，东寺举行了简单的法事，庆祝斗拱修复竣工。
住持亲自到场，为中日两国工匠祈福。
铃木送给秦建国一套日本传统木工工具：“这是我祖父用过的。
希望它能在中国的土地上，继续发挥作用。”
秦建国回赠了一套北木制作的文房用具，每件上都雕着中日友好的纹样——中国的梅，日本的樱，交织成春天。
回国的飞机上，大家都沉默着。
一个月的高强度工作，加上文化冲击，让每个人都有很多思考。
陈默忽然说：“师父，我在想……我们是不是可以做一个中日传统工艺交流的长期项目？比如每年互派学徒，共同修复一件文物。”
周晓雯附和：“对！
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