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他先在新料上练习，直到手感完全找回，才敢在残料上下刀。
“雕老东西，最忌‘新气’。”
马老边雕边讲，“你现在看这花纹，觉得应该这样这样。
但四百年前的匠人怎么想？他们没电灯，点油灯；没放大镜，靠眼力。
所以线条不会太细，转折不会太急。
你要想象自己就是那个匠人，白天靠窗的光，晚上靠豆大的灯，一凿一凿，不急不躁……”
他一刀下去，木屑卷出，纹路与原件浑然一体。
李刚看得屏息。
这不是技术，是穿越时间的对话。
漆艺部分更复杂。
明代大漆的配方与清代不同，更古朴厚重。
秦建国翻遍郑老和陈老的笔记，又请教了苏文月，才勉强复原出近似配方。
第一遍漆上去时，所有人都紧张。
新漆与老漆的衔接处，会不会有色差？会不会有接痕？漆干后，对着自然光细看，衔接处有细微差别，但反而显得自然——就像老树长出新皮，新旧交融，都是生命的一部分。
山本每周来看一次进度。
第三次来时，他带来一本日文古籍，里面有几页明代漆工艺的记载。
“或许对你们有帮助。”
他说。
秦建国请人翻译，果然找到关键信息：明代漆器最后一道面漆，要加入少量珍珠粉和辰砂，阳光一照，会有隐约星芒。
这个工艺在中国已失传，没想到在日本还有记载。
修复进入最后阶段时，发生了一个插曲。
王小川在清理插屏背面时，发现了一行极小的刻字，在雕花的缝隙里，肉眼几乎看不见。
“师……傅……您看！”
他激动地喊。
秦建国拿来放大镜，看清了那行小楷：“万历三十五年冬，造办处王守义制。”
“留名了！”
马老声音发颤，“老匠人留名了！
这是他的骄傲啊！”
在明代，宫廷匠人是不允许在御用器物上留名的。
这个王守义，是冒着杀头的危险，在不起眼处刻下自己的名字。
四百年后，这个名字重见天日。
秦建国决定，修复完成后，要在修复记录里郑重写下这行字，并注明发现过程。
这是对那位无名匠人最好的致敬。
五月，槐花盛开的日子，插屏修复完成。
新补的雕花与原件天衣无缝，漆面光泽温润，在阳光下，果然能看到细微的星芒闪烁。
山本来看最后成果时，在插屏前静立了整整半小时。
最后，他深深鞠躬：“请允许我，向中国的匠人道谢。
不仅为修复这件器物，更为你们保存了如此精湛的工艺。
在日本，这样的手艺也快绝迹了。”
他顿了顿，又说：“我有个不情之请。
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