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回到春城的那个夏天，热浪比往年更早地席卷了春城。
胡同里的槐树撑开浓密的绿荫，蝉声如织。
北木工艺坊的小院里，却比往日更加忙碌。
赴日归来的匠人们带回了新鲜的视野，也带回了更多待解的课题。
法国巴黎公寓的设计图通过国际快递寄到了北京饭店，周振邦亲自送来小院。
牛皮纸筒里卷着厚厚一沓硫酸纸图纸，还有一封手写的法文信。
“传真过来的复印件不清楚，我托朋友从法国寄了原稿。”
周振邦说，“那位克莱尔女士很用心，图纸都是手绘的。”
宋志学找外语学院的老同学帮忙翻译信件，对方骑着自行车穿过半个春城，带着法汉词典来到小院。
信纸在八仙桌上铺开，钢笔字迹优雅：“李刚先生，母亲向我讲述了您和您师父修复那把椅子的故事。
她说，那是她在中国见到的最动人的技艺——不是因为它完美，而是因为它诚实。
木头会呼吸，手艺有温度……”
翻译逐句念出，秦建国让王小川用笔记本记下。
信很长，念了半个多小时。
克莱尔在信中描述了她对公寓的设想——那处位于玛黑区老建筑顶层的公寓，原本是她祖母的旧居。
祖母是二十世纪初从中国到法国的留学生，晚年最大的遗憾是没能带回故乡的一件家具。
“我希望这个空间能延续某种记忆，”
克莱尔写道，“但不是复制一个中式房间。
我想让传统工艺与巴黎的现代生活对话。”
图纸展开时，所有人都围了上来。
手绘的线条流畅而精确，能看出绘制者的专业功底。
最引人注目的是一张巨大的弧形画案设计，案面标注着“整块老榆木，保留自然边”
，下方则是一个由数百片榫卯单元组成的支撑结构，标注名为“云座”
。
“这……这怎么做？”
王小川喃喃道。
陈默已经拿出三角板和比例尺，在草稿纸上计算起来：“弧形桌面如果是整料，至少要这么长的老榆木……”
他看向秦建国，“师父，咱们有吗？”
秦建国走到材料库前，推开厚重的木门。
库房里堆放着历年收集的木料，每块都挂着标签。
他指着一根靠在墙边的老榆木梁：“这根，从山西老庙拆下来的，两百多年了。
还有这根，”
又指向另一根，“河北老宅的正梁。
拼一拼，尺寸应该够。”
“问题是‘云座’。”
李刚蹲在图纸前，手指顺着那些复杂的结构线移动，“这种‘叠云托’的变体，放大到这个尺寸，每个单元的受力都要重新计算。”
马老让宋志学推着轮椅过来，老花镜推到额头上，眯着眼睛看了半晌：“想法大胆。
但你们看这里，”
他用手指点了点图纸上的一处细部，“这些单元之间的连接，如果是纯榫卯，安装顺序错了就卡死。
得设计成活扣。”
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