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秦建国继续着他的擦拭工作,直到窗外夕阳西斜,为每一块木头都披上金色的余晖。
周三早晨,秦建国换上了一件干净的灰色衬衫,这还是沈念秋特意熨烫过的。
他很少穿得如此“正式”
,浑身有些不自在。
沈念秋笑着替他整了整衣领:“又不是去比赛,就是说说你天天做的事,怕什么。”
文化馆的会议室不大,但坐满了人。
有文化馆的工作人员,社区街道的干部,还有几位被邀请来的老手艺人,年纪都比秦建国大,有做剪纸的,有编竹器的,有画灶头画的。
秦建国坐在靠窗的位置,看着面前摆着的名牌——“木匠秦建国”
,感觉有些陌生又有些沉重。
座谈会开始,领导讲话,介绍“民间手工艺保护项目”
的意义,提到传承的困境,提到创新的可能。
轮到秦建国发言时,他拿起面前沈念秋帮他准备的提纲,看了两眼,又放下了。
,!
“我叫秦建国,是个木匠。”
他开口,声音不高,但会议室很静,大家都听得清楚,“做木工快三十年了。
以前主要做新家具,这几年,修的老物件多了些。”
他顿了顿,似乎在想怎么往下说。
“领导让我讲经验,讲传承。
我没太多大道理,就说点实在的。”
“先说‘读木头’。
木头不是死的材料。
每块木头,都有它的来历,它的脾气。
做新家具,要读它的纹理走向,顺纹逆纹,受力不一样;要读它的硬度干湿,下刀开榫,分寸不同。
做修复,更要读。
读老物件上的包浆,是常年抚摸留下的温润;读磨损的边角,是使用习惯的痕迹;读裂缝的走向,是受力崩溃的路径,也是岁月干燥的印记。
读懂了,才知道该怎么下手,怎么顺着它的‘意’,而不是硬掰着它按你的想法来。”
他讲起刚修好的紫檀砚屏,没有说周老师的家事,只描述那道裂缝的复杂,微雕补接的艰难,做旧调色的细微。
“修旧如旧,不是说做得跟没坏过一样。
那是骗人,也骗不过时间。
修,是要把断裂的‘气’接上,让它的生命故事能继续往下讲,修补的部分,要成为它新的年轮,ietly地融进去,不抢戏,但撑得住。”
他又讲到正在做的那套婚房家具。
“年轻人:()重生秦建国
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