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周秉谦的突然到访和那句“竟然……真的还在”
的低语，在秦建国心头盘旋了许久。
老人眼中那复杂的情绪——震惊、痛惜、追忆，以及看向未清理部分时近乎伤感的眼神——都让秦建国更加确信，这件紫檀博古架所承载的，远不止是木材与工艺的价值。
他定了定神，将注意力重新拉回到眼前的工作上。
清理工作已步入最精细、也最需谨慎的阶段——那些精美却纤薄的雕刻纹饰。
秦建国换上了自制的、更精细的工具：将最细的绣花针磨平尖端，固定在细竹签上，制成微型刮针；用柔软的貉子毛扎成极小的刷子；甚至用棉布包裹牙签，做成微型的抛光棒。
他像外科医生处理神经血管般，俯身在强光灯和放大镜下，开始清理棂格间那些镂空的卷草纹和蝙蝠纹。
污垢填满了每一条凹陷，甚至从雕刻的镂空处渗到了背面，形成了坚硬的垢柱。
他必须先用微型刮针，顺着纹路的走向，以几乎不可察觉的力度，一点一点地剔除凹槽内的垢质。
用力稍大，就可能刮伤两侧木质；角度不对，可能戳破纤薄的雕刻边缘。
有些部位的雕刻厚度不足两毫米，却被垢层填平甚至覆盖，必须依靠残留的轮廓和手感，去推测原来的线条走向。
汗水从他的额角渗出，沿着太阳穴滑下，他不敢抬手去擦，生怕一个微小的动作导致手抖。
他只能偶尔停下，直起僵硬酸痛的腰背，短暂闭眼缓解视觉疲劳。
房间里极静，静得能听见自己平稳而深长的呼吸声，以及刮针划过垢质时发出的、几乎听不见的细微“沙沙”
声。
一枚镂空的蝙蝠纹，不过掌心大小，他用了整整一个下午，才将正面和侧面的污垢基本清理干净，露出流畅婉转的线条。
当最后一点顽固的黑垢从蝙蝠翅膀的尖端被剔除，那紫檀木本身温润的紫红色光泽，在雕刻的明暗起伏间流转开来，仿佛被禁锢多年的精灵终于舒展了翅膀。
秦建国长吁一口气，一种微弱的、但确实存在的成就感，稍稍冲淡了身体的疲惫。
清理工作并非总是顺利。
在清理顶部披檐下方的拐子龙纹浅浮雕时，他遭遇了挫折。
一处龙爪部位的浮雕，因原本木材可能就有细微的暗裂，加上污垢长期的膨胀挤压，在清理到一半时，突然发出轻微的“咔”
声，一小片厚约一毫米、指甲盖大小的木片，从主体上剥离下来。
秦建国的心猛地一沉。
立刻停下所有动作，仔细检查。
剥离是沿着木材的纹理发生的，断口很新。
他暗自懊恼，自己还是不够小心，或者是之前用碱性敷剂软化时，水分渗透加剧了本就脆弱部位的负担。
他小心翼翼地将那片脱落的木片用镊子夹起，放在一旁的软布上。
好在脱落的部分不大，位置也在龙爪相对次要的曲面处，修复时可以用木工胶精心粘回去，再加以掩饰，应该不影响整体观感。
但这给他敲响了警钟：接下来的操作必须更加如履薄冰。
他将这片木片编号收好，调整了清理策略。
对于这种浅浮雕，尤其是线条转折剧烈、木材较薄的部位，不再使用敷剂长时间软化，而是改用蒸汽熏蒸的物理方法。
他用一个小型蒸汽熨斗（调至最低档，并保持足够距离），将极细微的蒸汽缓缓喷向需要清理的区域，利用热湿气使污垢轻微膨胀松动，然后用极细的钢针配合放大镜，趁垢质微潮时极其轻柔地挑剥。
这种方法对操作者要求更高，蒸汽距离、时间控制必须精准，否则容易导致木材受潮变形或局部温度过高，但相对化学方法，对木材本身的影响更小，也更可控。
时间就在这毫米级的推进中缓缓流逝。
窗外，梧桐树叶从嫩绿变为浓荫，知了的鸣叫从无到有，由弱变强。
秦建国几乎每天都来，有时一待就是一整天。
小赵依旧沉默寡言，准时送来简单的饭菜和水，需要补充材料时，秦建国写下清单，次日必能备齐。
周秉谦再未出现，但秦建国能感觉到，某种无声的关注始终存在。
工作间的工具和材料总是摆放得整整齐齐，日光灯管在他来之前就已经打开，甚至有一次，他发现角落里多了一台崭新的、带轮子的可调节高度的工作凳，显然是为了让他长时间弯腰工作时能舒服些。
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