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这项工作耗费了整整三天。
当最后一处裂缝被木筋“缝合”
，最后一处松动的榫卯被注入特制胶水加固后，背部的结构终于稳定下来。
秦建国轻轻推了推博古架，原本令人担忧的晃动感消失了，取而代之的是一种沉实的稳固。
接下来才是背部的清理。
这里的污垢层比正面厚了近一倍，而且成分更加复杂。
除了常见的灰尘、油污、烟灰，还混杂着大量石灰粉末、泥土，甚至有一些疑似墙皮碎屑的物质。
秦建国推测，这件博古架在某个时期可能是被紧贴着墙壁放置，甚至可能半埋在杂物堆中，以至于背部的污垢积累了如此之多。
他换上了更坚硬的刮刀，但下手依然谨慎。
清理从背部框架开始，自上而下，一片区域一片区域地推进。
污垢一层层剥落，露出下面紫檀木的本色——出乎意料的是，背部木材的质量似乎不如正面，木纹更粗，颜色也不那么均匀，有些部位甚至带有淡淡的浅色条纹，像是边材与心材的过渡区。
这在讲究的紫檀家具中并不常见，通常意味着制作时木料不足，或者对非观赏面有所将就。
在清理到背板中部时，秦建国又有了发现。
这里的背板由三块木板拼成，中间一块略宽，两侧稍窄。
在中间那块背板的右下角，当厚厚的污垢被清除后，露出了一个奇怪的痕迹——那不是木材的天然纹理，也不是雕刻，而是一系列浅浅的、规则的刻痕，排列成矩形，大小约一掌宽，两掌高。
矩形内部，还有一些更浅的横向刻线，将矩形分成了几个小格。
这看起来像是……一个标签或标牌的痕迹？秦建国凑近仔细观察。
刻痕很浅，边缘已因岁月而变得圆钝，显然不是新近刻上去的。
矩形的四边非常规整，内部的横线也间距均匀，像是用尺子比着划出来的。
在矩形区域的左下角，还有两个极小的孔洞，直径约一毫米，深约两三毫米，像是钉过钉子。
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秦建国用软毛刷轻轻刷去刻痕凹槽里的浮尘，然后用强光手电从侧面照射。
在斜射的光线下，刻痕更加清晰。
他忽然意识到，这个矩形区域的颜色似乎与周围略有不同——虽然都是紫檀木，但这一块的色泽更暗沉，木纹也更模糊，像是经过特殊处理。
他想起之前发现的深褐色涂层。
难道这里也曾有过类似的涂层，后来脱落了？或者，这里曾经贴过什么东西，比如一个标牌，遮挡了光线和空气，导致下面的木材氧化程度不同？秦建国取出相机，从多个角度拍摄了这个痕迹，又在修复日志上详细绘制了示意图，标注了尺寸和特征。
接着，他继续清理周围的区域。
随着清理范围的扩大，类似的发现越来越多。
在背部的不同位置，他陆续发现了七处大小不一、形状各异的“特殊痕迹”
。
有的是类似标牌的矩形刻痕，有的是圆形或椭圆形的颜色差异区，有的则是木材表面明显被磨平、失去原有纹理的区域。
这些痕迹分布似乎没有固定规律，但大多位于背板或立柱的非中心位置，像是不经意间留下的。
最让秦建国困惑的，是在左侧立柱背面发现的一个痕迹。
那是一个直径约五公分的圆形区域，颜色明显比周围浅淡，呈红褐色。
圆形的边缘非常整齐，像是被什么东西严丝合缝地覆盖过很长时间。
在圆形区域的中心，还有三个小小的、呈三角形排列的凹点，像是固定某种装饰物的小钉孔。
秦建国用手指轻轻抚摸这个圆形区域。
表面光滑，但触感与周围未经打磨的紫檀木略有不同，更细腻，像是涂过一层极薄的涂料。
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