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如果是这样，一切似乎说得通了：一件原本是固定装置或大型家具一部分的博古架，因某种原因被分离出来，成为独立家具。
分离过程中可能造成了一些损伤，于是进行了修补，并用涂层掩盖修补痕迹。
后来，又因某种需要（可能是周秉谦所说的“遮掩”
），被人为糊上厚厚的污垢，使其看起来破旧不堪，不值一提。
但卷足内侧的刻符又怎么解释？那看起来不像是工匠标记，更像是某种隐秘的记号。
还有那些榫卯里发现的纸片、硬物、纤维，如果是无意中落入的，未免太过巧合；如果是有意藏匿，又是为了什么？秦建国感觉自己像是在拼一幅残缺的拼图，每一片新发现的碎片，都让图画变得更加复杂，而非清晰。
他将超声波检测的结果详细记录，并标注了所有可疑区域的位置和特征。
接着，他继续清理工作，但避开了那些涂层区域，专注于将周围真正的紫檀木部分清理干净。
随着最后一片污垢从背部右下角被清除，整件博古架的清理工作终于完成了——除了那些被要求保留的涂层区域。
此刻的博古架，尽管仍有残缺，但已焕发出沉睡百年后重见天日的光彩。
紫檀木特有的深紫红色在灯光下流淌着缎子般的光泽，精美的雕刻纹饰在光影中展现出动人的立体感，虽然缺了牙条、断了棂格、裂了背板，但风骨犹存，气韵仍在。
秦建国退后几步，在数米外静静审视自己的作品——不，是正在被修复的作品。
这件博古架如今呈现出一种奇特的“双重性”
：大部分区域光洁华美，彰显着清代家具的巅峰工艺；而几处深褐色的粗糙涂层，像伤疤一样固执地存在着，提醒着它不寻常的过往。
这种双重性，赋予了这件家具一种独特的张力。
它既是一件艺术品，也是一件承载着秘密的器物；既向往完美，又背负着残缺。
秦建国开始着手修补缺失的部件。
他选用周秉谦提供的紫檀老料，依照现存部件的样式，精心雕刻缺失的牙条、角花和棂格。
新雕的部件在形态、比例、纹饰上都力求与原件一致，但在色泽上，他有意保留了些许差异——不是完全做旧到与百年老物一模一样，而是让新旧之间有一种微妙的、可见的区分。
这是现代修复伦理的一种体现：可识别性。
修复的部分应当与原有部分和谐，但仔细观察下能够区分。
这既是对历史的尊重，也是对观看者的诚实。
在等待新雕部件氧化的同时，秦建国开始处理背板的裂缝。
虽然已经用木筋加固，但裂缝依然可见，影响美观和稳定性。
他决定采用传统的“漆灰填补”
工艺，但进行了改良。
他收集清理过程中刮下的紫檀木老木屑，研磨成极细的粉末。
然后以虫胶为粘合剂，混合木屑粉，调制成与紫檀木颜色近似的膏状填补剂。
用特制的刮刀将填补剂填入裂缝，略高于表面，待其半干时，用雕刻刀修平，使填补面与周围木材平齐。
完全干透后，用从粗到细的砂纸逐级打磨，最后用棉布蘸蜂蜡反复擦拭，直到填补处与周围木材的光泽一致。
这个过程需要极大的耐心。
一条裂缝，从填补到打磨完成，往往需要一整天的时间。
但效果是显着的：裂缝被完美填补，强度增加，视觉上也几乎看不出修补痕迹，只有在特定角度下，才能看到一条极细的、颜色略深的线。
在填补最大的一条背板裂缝时，秦建国有了一个意外的发现。
这条裂缝位于背板中央，长约四十公分，最宽处达三毫米。
当他将填补剂填入裂缝深处时，刮刀似乎碰到了什么东西，发出轻微的“咔嗒”
声。
他立刻停手，用强光手电照射裂缝深处。
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