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这番对话奠定了基调。
北木要发展，但不狂奔；要开放，但不失守；要盈利，但不妥协。
早饭后，大家各就各位。
宋志学回到他的雷击木前，今天他要开始处理第三块——那块颜色最深、有着蛛网般金纹的木料。
经过前两块的经验，他现在更加从容。
他没有立即动手，而是先把木料放在工作台上，调整了几个角度的灯光，仔细观察金纹的分布规律。
那些金色的纹理不是浮在表面，而是深嵌在木质内部，像黑夜中隐现的星图，需要特定的光线角度才能看清。
周明轻轻走过来，没有打扰，只是在一旁看。
看了一会儿，他低声说：“宋哥，这纹理……像不像地图？”
“地图？”
“嗯。
不是我们常见的地图，是那种……古代星图，或者山水画的皴法。”
周明比划着，“你看这一簇，像山峦叠嶂；这一缕，像水流蜿蜒；这些散点，像星空。”
宋志学仔细看，还真有几分像。
之前他只觉得这些金纹美丽神秘，现在经周明一点，竟看出了意境。
“我在想，”
周明继续说，“这块料子，也许不该做太多的表面处理。
它的美就在于这种‘藏’。
如果打磨得太光，金纹全暴露了，反而少了韵味。
能不能……只做局部处理？让有些地方保持原貌，有些地方轻轻打磨，引导观者的视线，但不给全景？”
这个想法让宋志学眼前一亮。
对啊，为什么一定要“完整呈现”
？留白，隐藏，暗示，有时候比全盘托出更有力量。
他决定尝试一种新的方法：用极细的针尖，沿着某些金纹的走向，刻出极浅极细的沟槽——不是要改变纹理，而是要增强它的可视性和触感。
这个过程需要外科手术般的精准和稳定，每一针下去都不能回头。
宋志学深吸一口气，让心沉静下来。
他选了一支最细的刻针，在废料上试了试手感，然后才转向那块雷击木。
第一针，落在金纹最密集的区域边缘。
针尖轻轻刺入，顺着纹理的自然走向，划出不到一厘米的浅痕。
停下，观察。
痕迹几乎看不见，但用手指触摸时，能感觉到细微的凹凸。
，！
可以。
他继续。
一针，又一针，每一次下针前都长时间观察，每一次运针都屏住呼吸。
这不是雕刻，而是描摹——描摹那些已经存在于木头内部的星辰轨迹。
周明在旁边看得入神。
他忽然想起学院里一位老教授的话：“最高级的艺术，不是创造，而是发现。
发现那些本就存在于世界中的秩序和美，然后轻轻地、谦卑地把它揭示出来。”
此刻的宋志学，就在做这样的事。
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