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咱们要做的，就是把真实的制作过程展示出来。
不搞花架子，不弄虚作假。
平常什么样，就什么样。”
话虽这么说，小院还是进行了一次大扫除。
工具归置整齐，木料堆放有序，工棚里的照明也改善了一番。
九月初，克莱尔抵达北京。
她比想象中年轻，三十三四岁，深棕色短发，穿一身简约的亚麻衣裤，背着一个硕大的帆布包，里面塞满了图纸和资料。
周振邦陪她来到小院。
克莱尔的中文比预想的好，虽然带着口音，但能基本交流。
“不用翻译，”
她对周振邦说，“我想直接和匠人们对话。”
秦建国带着她参观小院。
克莱尔看得很仔细，在每个工作台前都会停留，问问题。
她看到林秀芬在修榫头，就问：“为什么要手工修？机器不能做到更精确吗？”
林秀芬想了想，用简单的词汇回答：“机器……太完美。
手工……有呼吸。”
这个回答让克莱尔沉思良久。
看到学员们修“云座”
单元时，克莱尔更加惊讶：“每个都不一样？”
“每个都独一无二，”
李刚解释，“但又能完美组合。
就像人，各不相同，但能组成社会。”
克莱尔拿起两个单元，仔细对比。
确实，细看之下，边缘的弧度、表面的肌理都有微妙差异。
但将它们对接时，榫卯咬合得严丝合缝。
“这就是我要的。”
她轻声说，“不是工业化的完美，是生命的韵律。”
接下来三天，克莱尔几乎整天待在小院。
她不是旁观，而是参与——帮着递工具，清理木屑，甚至尝试刨木板。
虽然手法生疏，但态度认真。
第三天下午，她和秦建国、李刚坐在槐树下，摊开修改后的设计图。
“我在巴黎的公寓，层高四米二，”
克莱尔说，“原本我想做一张很大的画案。
但看了你们的制作过程，我有了新想法。”
她用铅笔在图纸上勾勒：“也许不是一张大画案，而是一组可变化的家具。
‘云座’可以拆分成几个部分，每个部分本身是一件小家具——矮几、花台、书托。
需要时，它们能组合成画案；不需要时，又各自独立。”
，！
这个想法让所有人都眼睛一亮。
“就像中国的七巧板，”
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