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那里相对凉爽又无人打扰，他便在里面拉得浑天黑地，既不知饿也不知渴。
毕竟，能得到琴拉一次不容易啊！
小弟对于音乐的爱好，既得益于父亲的那架英国老式留声机及大量的古典音乐唱片，也跟钟叔叔的手风琴绝对有极大的关联。
后来、英俊帅气又善良的小弟的手风琴拉来了厂里名牌大学毕业的姑娘的倾慕，她居然不顾家人的反对，嫁给了小弟这位小学毕业的锅炉工。
大弟的手风琴虽然没有小弟的灵性，但也把自己拉出了农村。
当时，因为父亲的所谓“问题”
，如果不是他的这一技之长，他是不会被招工出农村的。
而我，虽然没拉手风琴，但也从不知从哪里弄来一把只有两根弦的中提琴开始自己摸索着拉。
后来，亲爱的杨姑爹用三十元钱为我买了一把旧的小提琴。
我虽然没有老师、没人指导，只有一本霍曼的小提琴教程，但凭着我的满腔热情和对音乐敏锐的感受，也把几只“小夜曲”
“北风吹”
、“思乡曲”
，甚至“渔舟唱晚”
拉得有些盐味了。
夏夜，山益村夏天的夜晚是多么的美好、充实、温暖而意义深远啊！
1969年春寒料峭的三月，我和大弟下了农村。
我们重庆六中高六六级、六七级，初六七级及另两个年仅十五、六岁的半大孩子经过三天三夜水路和陆路的颠簸，来到湖南、湖北、四川三省交界之处的酉阳兴隆大山区插队落户。
在这个解放前以出土匪闻名的山区，在这群山延绵不断，好似大海的波浪一般起伏跌宕的蛮荒地带，夏天，我们干的是刀耕火种式的漫山遍野砍火焰、烧灰播种苞谷的繁重累人的活路。
每天大约清晨四点就得起床，背上蓑衣斗笠、腰别砍刀和弯刀各一把、扛上挖锄、提上一个装着苞谷饭和咸菜的茶缸出发。
有时，我们还比农民多提一样东西，那就是煤油灯。
因为天漆黑一片，根本看不清脚下狭窄的田坎路和蜿蜒的山道。
每次行走一个多小时到达劳动地点，天都没亮。
我们就把蓑衣铺在泥地上，抓紧时间再睡一会儿。
那时，我们最大的愿望就是能多睡会儿觉。
睡觉是人生多么大的幸福啊！
在山上日晒雨淋地干上将近十三、四个小时，我们才拖着疲倦不堪的身体回家。
那时，天空已是一片繁星点点。
青春是上帝赐予的最宝贵的礼物哟！
由于没有油，更没有肉，天天吃的是苞谷饭和不放油的炝锅青菜，我们在每天都感到饥肠辘辘，并担负着繁重劳动的情况下，居然还想点花招出来丰富生活。
当时、全国上下在伟大舵手、伟大领袖毛主席之妻，伟大的无产阶级文艺战士，比“文艺复兴”
巨匠们更胜一筹的江青同志的率领下，热火朝天地上演着三部红色样板戏：《红灯记》《沙家滨》《智取威虎山》。
这股革命样板戏浪潮，像滚滚春雷、也在我们这个刀耕火种的老山上空炸响了。
我们新民队的十多个知青决定，我们也来演一出样板戏。
在大伙儿考虑和商量之后，我们决定上演《红灯记》。
新民大队的知青人虽不多，但却人才济济。
这里边有褒贬时局头头是道的国内外形势分析专家冯大卫；有深研数学物理、把爱因斯坦的相对论都讲得头头是道，上知天文、下知地理的学霸王宗笠；有热爱文学，后来出息到主持重庆美食频道的唐沙波；还有我们女生中的花腔女高音李肇琍，女中音女高音兼具、气质非凡的杨传瑞。
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