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炭火盆中的柴炭已经被重新添过，火势在盆底均匀铺展，炭块的表面泛着持续的热红。
沈醉的右手搁在那段被烘暖的麻绳旁边，指尖沿着麻绳表面那道正在逐渐变软的旧壳边缘的走向，缓缓滑过了一遍。
沈驷在矮凳上坐下来之后，沈醉将手从麻绳表面移开，开口说话时目光仍然落在炭火盆中那些正在缓慢变暗又变亮的炭块上。
他说的内容是他在旧空间内部拆除封堵砖块时观察到的另一个细节——门洞内侧墙面上被灰泥覆盖的旧线槽不止一处。
他在取出麻绳的线槽下方大约一掌处，摸到了另一条被更厚实的灰泥覆盖住的槽道轮廓，槽道宽度比放麻绳的那条略窄，像是用来放置比麻绳更细、更硬的物件。
他当时没有将那条槽道的灰泥层剥开，只是用手指沿着它的走向摸了一遍，确认了它的长度和朝向与放麻绳的线槽基本一致，但起始位置更靠近旧空间的地面，像是用于在某件物体被放置在较低位置时进行固定或绑扎。
他在描述完那道浅槽的轮廓走向之后抬起头来，目光从炭火盆上移到了沈驷的面容方向。
他开口时声音没有情绪性地抬高或压低，保持着一贯的平稳，陈述性的句子被清晰地放在了两人之间的空气中："
那道较窄的浅槽的长度和宽度，与一支笛子的长度和直径近似。
如果将笛子横向放入浅槽内部，笛管的两端会正好接触到槽道的内壁，不会出现松动或偏转。
"
沈驷听完这段话之后，将手伸进衣袋中，将刻了"
归"
字的那支笛子取出来横在掌心里。
日光已经完全退尽了，炭火光将笛管表面的竹纹和那道"
归"
字的刻痕照成一层细密的反光纹路。
他没有说话，只是握着那支笛子在掌心中静静地立着，让竹管的材质与旧空间内那道浅槽的内部轮廓在空间中形成一种基于描述与实物之间的比对。
沈醉在看见他取出那支笛子时没有移动目光，像是已经预料到那道浅槽的尺寸与这支笛子之间的匹配度会在这个时机被检验。
他在沈驷握笛静立的过程中保持着原有的坐姿和视线方向，没有催促，也没有解释，只是将那段被炭火烘暖后已经变软的麻绳从案面上拿起来，将一端卷成一道松散的圈，搁在了铁皮匣的盖子外侧。
他卷完麻绳之后，开口说了一句，声音不高："
将竹笛放入那道浅槽的内部，是旧空间在作为通道使用时期用于标记方向和承载状态的惯例。
当一支笛子被放入那道浅槽时，说明使用者不需要持续观察地面坐标来确定路线，因为在笛子被放入槽内之后，它就不再是一件需要被移动的物件，而是作为一段持续存在的信号放置在空间的固定位置。
它在浅槽内停留的时间越长，那道浅槽的内部轮廓越深。
"
沈驷将握着竹笛的手掌微微抬起，在炭火的光照中转了半圈，让笛管表面那道"
归"
字的刻痕与炭火的光源之间形成一个偏转角，让刻痕的阴影在笛面上形成一道细窄的暗线。
他看了一会儿那道暗线的长度和走向，然后将笛子重新放回衣袋中，开口时声音与沈醉的语调处于同一水平面上："
那道浅槽内部如果被放入一支笛子，在下次有人进入旧空间时，笛子的位置和方位可以用于确认旧空间内部的空气流速和方向是否已经恢复到可使用的状态。
如果笛子仍然在槽内，说明气流已经稳定。
如果笛子不在槽内，说明旧空间最近被重新使用过。
"
沈醉没有肯定也没有否定那项推测，只是将那卷卷成松圈的麻绳从铁皮匣的盖子外侧拿起来，搁在了矮案的左侧边缘，然后微微侧过头，朝向夜风从矮林方向吹来时的入口方向，静静坐了片刻。
那道风经过他的侧脸时将他搭在膝上的手背晒出一层清凉的轮廓。
他坐了片刻之后，又将头转回去，重新看向沈驷的方向，夜风中的声音像是从手背的轮廓中提取出来的，没有特定的方向偏好："
下次进入旧空间的人，会是去放笛子的人，还是去取笛子的人？"
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