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接着，他就把自己辞职的事情与他说了，当然，他并没把真正的原因说出，只说自己决定下海挣钱。
苗怀谦说：“你们这些年轻人呀，就没有个满足的时候！
我要是能干上镇委秘书，还想三想四地干啥？哎，人家下海都是到城里捞钱去，你跑到山里租地种，不是种大烟吧？”
白吕说：“不是，是搞大地艺术。”
他向苗怀谦解释，北京有一个艺术家，想在土地上种出名画来，正在物色合适的地方。
苗怀谦问：“给钱不？”
白吕说：“肯定给。”
苗怀谦说：“那好，你让他来吧。
这也算我们滑石峪村引进外资项目啦！”
这时，白吕便往北京打了个电话，找到了冯楠介绍的那位艺术家满蒲。
他介绍了自己的情况，说已经找到了地方，愿意与他合作。
满蒲十分高兴，说马上过来一趟。
两天后，三十出头、脑后扎一条小辫的满蒲来了。
他让白吕领着到雷公山顶一看，立即拍手叫好，说这地方太棒了，等把画种出来，在山上看、天上看都可以。
他与白吕讲，这些年他一边从事油画创作，一边搞着艺术品经销，手头有了一些资金，便想做件前无古人的大事：搞一件规模巨大的“大地艺术”
作品。
白吕问他什么是“大地艺术”
，他说，大地艺术就是利用大地材料、在大地上创造的、关于大地的艺术。
它在英文中被写作La或Earthworks。
它们透露出大地艺术的两个基本特性：一是“大”
，即大地艺术的体积通常较大，是艺术家族中的巨无霸；二是“地”
，即普通与土地发生关系。
大地艺术发源于西方，在中国目前基本上还是空白，有也是些小打小闹。
像在十几万平方米土地上种出一幅巨幅名画，在国内还是首创，成功之后是能够写进中国美术史的，所以他下决心要搞成。
他决定聘白吕为这个项目的总代理，先付他一万元的报酬，成功后再付一万。
白吕听后，心想这还真是下海了，干一年就抵得上在镇上干三年，就高兴地说：“那咱们快去和老苗谈判吧！”
找到苗怀谦，经过一番讨价还价，把一亩地的租金定在了四百，现在先付一百，其余的事成后才再付。
另外，如雇用该村劳力干活，每人每天十元。
这样，村民们就远远超过了以前种地的收入，所以苗怀谦十分高兴，签完合同收下租金留下他们吃饭，三人一同喝得酩酊大醉。
满蒲在白吕家中住了一夜，第二天拿出一幅画，展开让白吕看，说这就是他想搬到大地上的梵高作品《播种者》。
白吕只看一眼，就被吸引住了：画面上，光芒四射的夕阳即将落地，一位农人正在土地上一边赳赳地走着，一边挥手播撒着种子。
作品真可谓意境高远，含意深邃。
他说：“好，能把这幅画在地里种出来，那真是太棒啦！”
满蒲说：“来，咱们研究研究怎么个种法吧。”
他说，这可不是一件简单的事情，虽然画中景物的轮廓可以用“方格放大法”
在地上确定，但颜色是最大的难题。
因为每一种颜色需要种一种庄稼或者花草，颜色的过渡、交融还需要巧妙的搭配。
更重要的是，这些植物的生长期或花期必须计算得十分准确，这样才能保证到了同一时间，各种植物恰到好处地组合成一幅不走样儿的“克隆画”
。
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