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接着,他就把自己辞职的事情与他说了,当然,他并没把真正的原因说出,只说自己决定下海挣钱。
苗怀谦说:“你们这些年轻人呀,就没有个满足的时候!
我要是能干上镇委秘书,还想三想四地干啥?哎,人家下海都是到城里捞钱去,你跑到山里租地种,不是种大烟吧?”
白吕说:“不是,是搞大地艺术。”
他向苗怀谦解释,北京有一个艺术家,想在土地上种出名画来,正在物色合适的地方。
苗怀谦问:“给钱不?”
白吕说:“肯定给。”
苗怀谦说:“那好,你让他来吧。
这也算我们滑石峪村引进外资项目啦!”
这时,白吕便往北京打了个电话,找到了冯楠介绍的那位艺术家满蒲。
他介绍了自己的情况,说已经找到了地方,愿意与他合作。
满蒲十分高兴,说马上过来一趟。
两天后,三十出头、脑后扎一条小辫的满蒲来了。
他让白吕领着到雷公山顶一看,立即拍手叫好,说这地方太棒了,等把画种出来,在山上看、天上看都可以。
他与白吕讲,这些年他一边从事油画创作,一边搞着艺术品经销,手头有了一些资金,便想做件前无古人的大事:搞一件规模巨大的“大地艺术”
作品。
白吕问他什么是“大地艺术”
,他说,大地艺术就是利用大地材料、在大地上创造的、关于大地的艺术。
它在英文中被写作La或Earthworks。
它们透露出大地艺术的两个基本特性:一是“大”
,即大地艺术的体积通常较大,是艺术家族中的巨无霸;二是“地”
,即普通与土地发生关系。
大地艺术发源于西方,在中国目前基本上还是空白,有也是些小打小闹。
像在十几万平方米土地上种出一幅巨幅名画,在国内还是首创,成功之后是能够写进中国美术史的,所以他下决心要搞成。
他决定聘白吕为这个项目的总代理,先付他一万元的报酬,成功后再付一万。
白吕听后,心想这还真是下海了,干一年就抵得上在镇上干三年,就高兴地说:“那咱们快去和老苗谈判吧!”
找到苗怀谦,经过一番讨价还价,把一亩地的租金定在了四百,现在先付一百,其余的事成后才再付。
另外,如雇用该村劳力干活,每人每天十元。
这样,村民们就远远超过了以前种地的收入,所以苗怀谦十分高兴,签完合同收下租金留下他们吃饭,三人一同喝得酩酊大醉。
满蒲在白吕家中住了一夜,第二天拿出一幅画,展开让白吕看,说这就是他想搬到大地上的梵高作品《播种者》。
白吕只看一眼,就被吸引住了:画面上,光芒四射的夕阳即将落地,一位农人正在土地上一边赳赳地走着,一边挥手播撒着种子。
作品真可谓意境高远,含意深邃。
他说:“好,能把这幅画在地里种出来,那真是太棒啦!”
满蒲说:“来,咱们研究研究怎么个种法吧。”
他说,这可不是一件简单的事情,虽然画中景物的轮廓可以用“方格放大法”
在地上确定,但颜色是最大的难题。
因为每一种颜色需要种一种庄稼或者花草,颜色的过渡、交融还需要巧妙的搭配。
更重要的是,这些植物的生长期或花期必须计算得十分准确,这样才能保证到了同一时间,各种植物恰到好处地组合成一幅不走样儿的“克隆画”
。
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