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等你下一次进去的时候，那件物件不在槽内，你就会知道旧空间在那段时间内被使用过了。
"
沈驷的目光在他说话时落在他覆在笛管上的那只手的手背上。
炭火的光在低燃阶段中不产生跳动，将那只手背的表面照成一道连续的光面，指节之间的分界以阴影过渡的方式被标记出来。
他开口时声音与炭火的光照保持同一稳定的水平："
旧空间的使用者如果发现槽内有一件不属于原结构的物件，他会在离开时将那件物件取走，因为那件物件的存在意味着有其他人在他之前已经进入了旧空间。
他取走物件之后，你下次进入时看到空的线槽，就会知道有人来过，但不会知道那个人取走物件的时间和他自己进入旧空间的时间之间的差值。
差值需要根据物件在槽内与外部空气形成的气流轨迹改变程度来推算。
"
沈醉将覆在笛管上的手掌微微抬起了一线，让竹管表面与掌心之间形成一段窄窄的空隙，那道空隙使竹管表面的温度与空气之间的热交换可以以更慢的速度进行。
他开口时声音没有改变位置或高度，像是他的声带已经适应了与炭火的光照同一种持续输出模式："
如果我在浅槽内放置的物件是一枚被压在槽底内侧的碎木片，放置时木片的平面朝向与进入旧空间的气流方向垂直，碎木片会在接触空气之后发生轻微的热胀冷缩。
使用者如果取下碎木片，会看到它的边缘已经适应了旧空间内部的湿度环境，从而不再是一块陌生的物品，而是与旧空间内部的结构产生了初步的融合。
那样的话，旧空间的使用者即使发现槽内有一块碎木片，也不会立即判断出它是被有意放置的，从而不会将其取走。
"
沈驷的手在矮凳的侧沿上轻轻动了一下，但是没有发出声音，也没有改变位置。
他没有对那枚碎木片的放置方案做出评价，而是将目光从沈醉覆在笛管上的手背移开，转向矮案上那根已经被烘软又冷却下来的旧麻绳卷成的松圈，开口说了一句，声音没有追高或降低："
明天天亮之后我会带着那枚碎木片进旧空间，把它放在浅槽的内侧末端。
下一次你进入旧空间的时候，如果看见浅槽内侧末端那枚碎木片还在，说明在那段时间内没有人使用过旧空间。
如果不在，说明旧空间被使用过了，使用者的足迹会在地面的灰泥层上留下新鲜的印记，印记的走向和深浅会被灰泥层表面的干湿度变化记录下来。
"
沈醉将覆在笛管上的手放回膝侧，让竹管表面重新与他的体温形成直接的接触。
炭火在低燃阶段保持的亮度没有变化，屋内的温度和气流分布也没有产生新的波动。
他开口说了一句，语速与之前相同，尾音的结束位置落在他搭在膝侧的手背与竹管表面接触线的末端："
我下次进入旧空间的时候，会在井口边缘用一块干的碎砖把井盖铰链的侧面垫高一道裂缝，让井盖在闭合时无法恢复到原位的咬合面。
如果后来的人打开井盖时发现那道裂缝还在，说明他在近期内没有使用过那条路；如果发现那道裂缝已经被填平，他就会知道旧空间的使用者已经处理过他的痕迹。
"
屋内的安静被窗纸外远处传来的一阵风声划破了一道窄窄的纹路，那道纹路在安静中维持了极短的时间，然后被窗纸和屋墙的厚度削弱成了一层几乎无法辨认的薄振。
沈驷在风声消退之后将搭在膝上的手伸向沈醉的方向，在矮案上方越过那段旧麻绳卷成的松圈的边缘，在到达矮案最外侧时放慢了速度。
他的指尖在沈醉握着笛子的手背上方停了一线，然后沿着手背与竹管之间的那道窄缝，轻轻探了进去，落在了那道空间的内部。
那道触感出现在手背与竹管之间那道窄窄的间隙中，像是一段被从外部缓慢推入的暖意，温度低于手背的体温，但它的存在被那道间隙的边界准确地框住了，没有溢出到周围的空气中。
竹笛横在沈醉的膝上，沈驷的指尖探入他与竹管之间那道窄隙时，那道窄隙的宽度恰好容纳一根手指的厚度，不多也不少。
炭火的光在低燃阶段保持着稳定的亮度，将两人的手和竹笛的表面照成同一道连续的暖色光带，指尖与手背之间的接触面不产生阴影，像是一段被完整纳入光照范围内的细长截面。
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