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他开口时声音不高，像是将一道已经在旧空间内走过多次的路线在语言中重新描了一遍："
进入旧空间的人如果选择走一条新的路线——既不走有标记的那条，也不走绕过标记的那条，而是在两条路线的间距之间自行确定一条中间路径——他的选择本身就会改变旧空间内部的气流分布。
新的路线会形成新的气流通道，将原有的两条通道的气流牵引到中间方向，迫使旧空间内部的空气流动结构在整体上发生偏移。
那道偏移的结果，会让旧空间从原来的双向通道变成三向通道，让它容纳的路线数量在实际上增加了一条。
"
沈驷坐在石阶面上，日光从廊柱与廊檐之间的缝隙中斜射下来，将他与沈醉之间的那道间距照成了一道窄窄的暖色带。
他开口时声音不高，像是回应一道关于路线数量增加的信息时，将它在自己脑内与旧空间的实际地形进行了一次对应："
如果旧空间内部的路线数量增加了一条，那么原来的两条路线就不再是唯一的选择。
进入者在进入旧空间之前需要先确认自己要走哪一条路，因为他进入旧空间之后，他的选择方向会被进入时旧空间内的气流分布所覆盖，那道分布会在他的身体四周形成一道关于路径方向的提示。
提示不会以任何可见的形式出现，但它会在旧空间内部的气流方向与进入者的身体之间形成一个微小的动态对齐，让进入者在不知不觉中沿着其中一条路线移动。
"
沈醉将掌心摊开，握着竹片的那只手在日光中逐渐合拢，用指腹沿着竹片边缘的走向在日光中划出一道与旧空间内气流分布方向对应的弧线。
那道弧线从竹片的一端起笔，沿着日光在石阶面上的投影路径延伸一段距离后，在到达与沈驷膝侧之间的那道间距时，逐渐缩小成一枚细小的虚线，停在了他指尖的末端，没有继续向前。
他放下手之后开口说了一句，尾音落在竹片的边缘与掌纹之间的最后一道接触面上："
如果旧空间内的路线从两条增加到三条，进入者在进入之前就需要先通过其他来源确认新增的中间路线的存在，否则他会在进入旧空间之后被气流分布引导到其中一条旧路线上，直到他发现自己走错了方向——而他在发现之前已经沿着那条路线走完了足够长的距离。
"
沈驷将目光从竹片的边缘移开，落在沈醉的脸上，日光从廊柱与廊檐之间的缝隙中斜射下来，在他的侧脸上形成了一道细窄的暖色光带，从眉骨延伸到下颌。
他开口时声音比之前略低，像是在日光与廊柱阴影之间的过渡带上找到了一个更贴近声带自然输出状态的声学位置："
如果进入者需要在进入之前先确认新增路线的存在，他可以通过观察旧空间入口处的气流痕迹来做出判断。
新增路线在形成过程中会在灰泥层表面留下一层新的压痕，那道压痕的朝向与原有的两条路线之间的夹角相对应，可以通过用手掌测量压痕与灰泥层表面之间的高度差来读取它的方向数据。
"
沈醉在他说完之后将竹片从掌心中取出，在石阶面上横放，用右手食指的指尖从竹片的一端划到另一端，沿着边缘走了一道完整的直线，然后收回手。
他收回手之后将竹片重新竖起来，尾端朝上，像是将它作为一段标记放置在石阶面上的临时标记点，在日光中的位置与他握持时的角度保持着一致。
他开口时声音不高，尾音落在竹片竖立时在石阶面上形成的短影的末端："
旧空间内新增路线的存在需要通过压痕来读取，那道压痕的深度会受到旧空间内部湿度的影响发生变化，深度随空气湿度的升降而变化。
进入者如果只通过触觉来判断深度，无法在读数中排除湿度造成的偏差，从而无法确定自己读取到的数据中哪些是路线本身的参数，哪些是空气湿度变化造成的读数漂移。
因此，为了在同时面对三条路线时区分数据与干扰，能够提供稳定参照的标记物就变得至关重要，比如这支笛子，又比如你掌心温度足以让竹片保持干燥，使它在潮湿环境中依然可以被精确握持——通过在一段已知长度的稳定标记物表面保持干燥，使其与手掌之间的接触点成为空间中的固定坐标，不受空气湿度变化的影响，并通过它的存在将压痕中的读数漂移量与路线本身的参数分离开来。
"
沈驷没有立即回应，但他在沈醉说完之后伸出手，将横放在石阶面上那支刻了"
归"
字的笛子拿起来，放入了沈醉的衣袋中，与那枚竹片隔着一层衣料并排放置。
在放好之后，他的手掌在收回的过程中沿着沈醉的手臂外侧的路径走了一段距离，在到达沈醉的肘关节处时略微停顿了一下，然后沿着同样的路径返回了原来的位置。
日光在那一刻已经从廊柱的侧面移动到了廊檐的上方，将他们之间的那道空隙照成了一片均匀的暖色带，宽度刚好容纳一道完整的视线穿过。
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