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虽然名为京剧，但它并非起源于北京，而是来源于安徽省和湖北省。
在1790年，一个从安徽来的剧团为了给清朝的乾隆皇帝祝寿来到京城。
在19世纪中期，京剧精心设计了丝绸的戏服和五颜六色的脸谱，各式杂耍以及想象的情节，以此吸引了大量的观众坐到北京的茶楼戏院里听京剧。
在1860年，咸丰皇帝为了庆祝30岁生日，请了一个剧团专门到故宫为他表演。
新中国成立后，京剧的命运经历了大的转折。
毛泽东在他的《延文文艺座谈会讲话》中提出艺术应该是革命宣传的形式。
虽然政府一直担心传统剧本会对老百姓有强大的政治影响，但京剧在建国初期并未受到大的冲击。
在1966年开始的“**”
中，江青亲自监督指导了8部以革命为题材的“样板戏”
。
在此后的10年里，传统京剧被禁止，许多京剧表演艺术家失业了；同时，京剧这种文化形式也逐渐传到了香港和台湾。
1976年，“四人帮”
倒台，京剧重新登上了文化舞台。
李维康回忆道：“当时我们不得不去找以前的老师帮助我们讲剧本，因为我们早已忘记了以前的剧本。”
观众们开始提议京剧的创新，不想再看以前乏味的、以历史事件为题材的老剧本，希望戏剧家们可以有所创新，但他们马上又厌倦了形式过于灵活的新式京剧。
为了生存，剧团扩大了表演的方式，既在舞台上演，也在电视上演。
李维康说：“既然我们无法吸引观众来戏院看戏，我们就要让观众可以通过电视看到我们的表演。”
但创作一部京剧的花费极高，剧团不得不打消了这个念头（在电视上播放京剧）。
为了复兴京剧，一些京剧表演艺术家们开始改变传统的表演方式。
李维康甚至在京剧里加上了现代表演，以此来活跃京剧单调的节奏。
观众为她的努力而鼓掌，但是传统的京剧爱好者们却并未感到高兴。
“一些人建议用电子乐器为京剧伴奏，但是另一些人却认为这样太混杂了，”
李维康说，“我将尽我的全力，但我毕竟只是个演员，我的能力有限，不可能做得太多。”
但她并未完全放弃，她希望可以把老的京剧剧本记载下来，以供后人欣赏。
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