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今年中央电视台黄金时段的重磅炸弹是《雍正王朝》。
这是一部44集的历史剧，记录了清朝一个向往改革的皇帝的一生。
老牌节目《焦点访谈》是一个严肃的调查性节目，专事暴露全国范围内的腐败和犯罪事件。
湖南省的长沙市是中国最为高产的电视市场，《真实接触》就是在这里开始的。
这个有点像杰瑞·斯普灵格风格的节目把分手的夫妇一起带到演播室中，在紧张的观众的鼓励下，化解他们的分歧——或是干脆分手。
《真实接触》这个节目席卷全国，它违背中国的传统观念，就像它的制作人陈晓东所说的，依靠“让人公开表述自己的情感”
来赢得观众。
许多节目还模仿台湾和日本的形式，让名人在电视上做游戏，这已经让这些明星们开始厌倦被邀请出场。
台湾和香港的公司占了共同语言和文化的先机，正野心勃勃地用它们的游戏表演、电视剧和武打片来侵占大陆市场。
默多克的凤凰卫视通过香港以外的卫星向大陆转播肥皂剧和体育节目，更多的西方公司也登陆上来。
“每个人都知道他们必须要在中国落户，”
布伦特说，“索尼公司不过是凭其《中国餐馆》稍稍领先于这个大潮罢了。”
情景剧是美国的特产，这方面英达占优势。
1984年他在堪萨斯州的密苏里大学获得了戏剧硕士学位，其后他在纽约阿兰·帕库拉导演身边实习工作。
在那儿，他有机会坐下来观看《克兹比节目》的制作。
他也成了以酒吧为场景的美国情景剧《干杯》的电视迷。
“要是我们想要学习，我们就必须从头开始——而那个开端就是美国电视。”
英达说。
此时他正坐在北京一家以**为主题的餐馆中吃着辣椒土豆和一大杯啤酒。
他轻松地承认它把《干杯》作为自己的原型：挑战来自于写出能让中国人发笑的剧本。
“幽默无法翻译——能翻译的只有些概念上的东西，”
他说，“因为我们的文化不一样，所以我们的笑料也不一样。”
英达的第一部作品是《我爱我家》。
这是一部情景剧，讲述的是一个退休的共产党官员努力跟上这个国家飞速发生变化的社会的故事。
它在1993年开始播放，那时候政府刚刚把电视向付费广告开放。
从那时候起，金钱就源源不断地流入到这个产业中。
A.C.尼尔森公司估计去年花在中国电视广告上的费用达到39亿美元，比1997年上升了10%。
美国的这家市场研究公司还预料，这个数字在做广告厂商能够得到全国综合的观众数字之后还会进一步提高。
英达不仅学来了美国商业的风气，还吸取了它的文化。
“美国的电视非常商业化，很注意做广告，”
他说，“那就是游戏的名字。
那也是一切的底线。”
他开的是阿尔法·罗米欧的车，经营自己的位于北京郊区的一家摄影工作室，谈论制作电影。
但至少是现在他还和《中国餐馆》的命运息息相关。
电视剧中餐馆工戏弄顾客，大陆客取笑台湾佬，而普通中国人则乘这机会对他们自己的文化和美国日常生活发生的冲突而哈哈大笑。
那么英达下一步又会是什么呢？
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