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那些描述性的语句普遍缺乏美感，作品中充斥着不健康的人物，所有这些，都成为招致保守官方和知识分子的批评的避雷针。
当然，这些批评只会提高他们在忠实读者心中的地位。
性、暴力、厌倦、代沟和其他社会问题，并不完全是新锐作家的主流。
一位评论家如此评论说：“他们有着各种勇气，但不知羞耻。”
其他作家，年纪稍大或名气稍大的，继续不落俗套地描写社会和文化，吸引着读者。
朱文（音）最近的小说《什么是垃圾，什么是爱》出色地描写了拥有大量金钱但缺乏思想的都市年轻人的厌倦，其他60年代的作家——尤其是女作家，例如四川的洪鹰、北京的陈染、广西的林白——则以更富经验的叙事风格继续描写性，特别是女性性行为和女同性恋关系。
关于性的话题，没有什么小说比互联网更开放。
网络的无政府状态、出版商的自由，大量匿名而主动参与的读者，使网络成为未来作家难以抗拒的论坛。
同性恋——一个被禁止印刷的题材——在中国网络小说中是最受欢迎的主题，同样受欢迎的还有犯罪故事、爱情故事和科学小说。
事实上，科学小说也是最受欢迎的印刷题材，特别是在年轻人当中。
西藏作家阿来于1998年出版的关于西藏的《尘埃落定》，是最畅销小说之一。
他是《科幻小说世界》杂志的主编。
该杂志每月发行量约50万册，达到主流作家文学作品的销量。
现在，他们不仅要与“更性感”
的杂志竞争，还要与电视、电影和电子游戏竞争。
热爱严肃文学的人，尽管近几年在陆续减少，但仍然创造和消耗了高质量的写作。
他们的作品有时在海外比在国内更出名，但莫言是一个例外。
他的最近两部作品《酒国》和《**肥臀》被禁，但在全国各地都可以找到数以万计的盗版书。
其他五六十年代的作家，例如余华、韩少功、贾平凹，仍然是评论家和编辑。
与年轻一代相比，他们对作品的美学标准要求更高，这也是可以理解的。
同时，王朔成了频频获奖的电影摄制者，并成为年轻作家的偶像。
卫慧公开承认说，国内对她的作品的批评堆积如山，“有时候我都不知道谁是对的。
也许我错了。”
棉棉则根本不想被称为作家。
少男少女们努力成为下一代诺贝尔竞逐者，毕竟中国的文学界与中国社会一样丰富多彩。
而这些，组成了中国的2000年。
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