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《2012》需要大量的灾难场面，如果只有场面没有情感，观眾很快就会审美疲劳。”
他继续说：“所以我们和艾默里奇导演达成了一个共识，特效场面必须和人物情感紧密结合。
比如海啸那场戏，不只是展示海浪有多高，更重要的是展示角色在海浪面前的恐惧、无助，以及最后的求生意志。
特效要服务於这个情感逻辑。”
“那技术上有挑战吗？”
刘艺菲问。
“挑战很大。”
姜宇实话实说，“我们要做的是实拍+cgi的无缝结合。
很多场景要在绿幕前拍，演员要想像出真实的灾难环境。
这对演员的想像力要求很高，对特效团队的技术要求更高。
我们必须做出让观眾信以为真的世界末日。”
程龙感慨：“现在的电影越来越依赖技术了。
我们以前拍戏，危险动作都是真上。
现在很多都可以用特效完成，安全，但也少了点那种————真实的刺激。”
“特效也能创造真实做不到的场景。”
姜宇说，“《2012》里有些灾难场面，实拍是不可能的。
比如整个城市崩塌，大陆板块移动————这些必须靠特效。
关键是要让特效有实感”
，让观眾觉得这真的可能发生。”
话题从特效转到行业八卦，气氛更加轻鬆。
程龙讲了些早年闯荡好莱坞的趣事：“我拍《尖峰时刻》第一集时，英语还不太好。
有场戏台词很长，我背了一晚上，第二天开拍还是说错了。
导演喊cut，我赶紧道歉，结果他说没关係，你刚才说错的版本更有趣，我们就用那个！””
大家都笑了。
巩丽也分享了在坎城的经歷：“我第一次去坎城是1993年，《霸王別姬》参赛。
走红毯时特別紧张，高跟鞋还卡在缝隙里了。
是张国容停下来帮我，当时很多记者拍照，第二天法国报纸標题是东方王子的绅士风度”
。”
她顿了顿，眼神有些怀念：“那时候中国电影在国际上还很少见，我们每一步都走得很小心，生怕给中国电影丟脸。
现在不一样了，中国电影人可以在好莱坞主导项目，时代真的变了。”
这话让在场所有人都有些感慨。
景田小声说：“我觉得我们很幸运，赶上了好时代。”
“责任也更重了。”
朱一龙说，“前辈们打开了路，我们得走好，不能把路走窄了。”
晚餐持续到晚上十点。
程龙兴致很高，又开了瓶红酒，大家都喝得克制；明天要开始剧本围读，需要清醒的头脑。
十点半，大家陆续告辞。
程龙安排了车送每个人回酒店。
轮到刘艺菲时，她说：“我开车了，自己回去就行。”
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