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导演尼基·卡罗、首席选角导演迪尔德丽·鲍文、製片人杰森·里德，以及《木兰》的服化道首席设计师佩纳·戴格勒，还有另外两位製片人杰克·维纳和克里斯·班德，一行人再次围坐在会议桌前。
桌面上摊开著厚厚的资料，投影幕布上显示的，正是近半个月前，顾临川在签约那天留下的那份详尽ppt—《关於
服化道歷史考据与视觉优化建议》。
杰森·里德用手指敲了敲桌面，吸引了所有人的注意：“各位，我们再次討论一下顾临川先生提出的这份方案。
经过这两周的內部评估和资料覆核，我认为，这份方案的价值远超我们最初的预期。
它不仅仅是一些建议，更像是一份严谨的学术报告和极具可行性的视觉蓝图。”
他顿了顿，目光扫过在场眾人，“我想再听听大家的最终意见。”
会议室里安静了片刻。
起初，对於这位“摄影师男友”
跨界提出的专业意见，大多数人，尤其是负责具体设计的佩纳·戴格勒团队，是带著怀疑和些许牴触的。
好莱坞有自己的运作规则和审美体系，一个外行人的指手画脚通常不会被认真对待。
但顾临川的这份资料实在太硬核了。
它避开了空泛的批评，直接援引了详实的考古证据：南北朝墓葬壁画中武士身穿的（liǎng）襠鎧、筩（tong）袖鎧的清晰结构图；敦煌石窟壁画和彩塑中呈现的南北朝女性髮髻，如十字髻、惊鹤髻的多样梳法。
甚至还有同时期陶俑的服饰细节和妆容特点。
他不仅提供了图片，还附上了学术出处和对比分析。
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更重要的是，他精准地指出了当前好莱坞处理中国古装题材时最常见的误区一过度闪亮的丝绸、饱和度过高的色彩、脱离实用性的繁复设计以及缺乏岁月感的崭新做旧。
他提出的“低饱和度色彩体系”
、“实用主义功能设计”
和“真实合理的做旧处理”
原则，配上大量同时期文物影像与常见影视剧效果的直观对比图，衝击力极强。
佩纳·戴格勒，这位业內资深的服装设计师，第一个开口，语气里早已没了最初的轻慢，反而带著兴奋：“我必须承认，杰森，顾先生提供的这些资料————非常惊人，而且极其宝贵。
它为我们打开了一扇窗，让我们看到了一个更真实、更粗糲、也更具力量感的古代东方世界。”
“他提出的色彩和质感建议，与我们想要塑造的木兰坚韧、质朴的形象高度契合。
如果我们能採纳並融合这些元素，我相信最终的视觉呈现会更有说服力，也更独特。”
导演尼基·卡罗认真地点著头，她一直很看重影片的文化真实感：“是的。
这不仅仅是看起来不一样”
的问题，而是关乎影片的灵魂”
。
一个更贴近歷史的视觉背景，能让木兰的故事扎根於更坚实的土壤，让全球观眾，尤其是中国观眾，感受到我们的诚意和尊重。
顾的建议，为我们提供了实现这种真实感”
的具体路径。”
迪尔德丽·鲍文补充道：“从选角的角度看，更考究的服化道也能帮助演员更快地进入状態，相信他们所处的世界。”
杰克·维纳和克里斯·班德两人则是更关注市场反响。
“中国市场的重要性不言而喻，”
克里斯·班德说，“如果我们能展现出对中华文化歷史的深入研究与尊重，这本身就是一个巨大的营销点。
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