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三十多岁的日子也一晃而过，就像你与喜欢的好朋友一起过了一个快乐的周末。
不知不觉间，你又回想到了十五岁的时光。”
“走下坡路？”
弗兰克继续说，“这是一个漫长的上坡路——到十四岁、十五岁、十六岁。
从那以后，当然，就要走下坡路了。
谁都知道下坡比上坡快。
先是上坡，走到十四岁、十五岁、十六岁，然后就一路下坡。
像流水一样往下走，像沙子一样往下流。”
他说。
弗兰克为我们翻译厄恩斯特的色情作品的时候，他只有十七岁，弗兰妮十六岁，我十五岁。
莉莉只有十一岁，太小，还不宜听。
但莉莉坚持说，如果她现在这个年纪可以听菲尔格伯特念《了不起的盖茨比》，那也可以听弗兰克翻译厄恩斯特的那些东西。
（尖叫安妮绝不让她的女儿黑英奇听弗兰克翻译的一个字——虚伪得也真是可以。
）
当然，“厄恩斯特”
只是那家伙在弗洛伊德旅馆使用的名字。
写那些色情的东西时，他用了很多不同的化名。
我不喜欢去描述色情。
苏西告诉我们，厄恩斯特在大学里教过一门课——“文学情色史”
，但厄恩斯特写的色情作品不属于情色。
菲尔格伯特上过厄恩斯特的情色文学课，甚至连她也说，厄恩斯特自己的作品与真正的情色作品毫无相似之处，因为真正的情色作品绝不是色情作品。
听了厄恩斯特的色情作品，我们感到头疼，喉咙发干。
弗兰克也常说，他读着读着，眼睛都觉得干涩。
莉莉听了一次之后，就不再听了。
我坐在弗兰克的房间里，觉得浑身很冷，而那个死人一样的假人模特，好像一个满怀好奇心的女教师，也在偷听着弗兰克的描述，但不加任何评判。
我感到阵阵冷气从地板升起，钻进我的裤腿，一直往我身上跑。
那冷气从尽是缝隙的老旧地板底下穿上来，从老屋的地基穿上来，从漆黑的泥土穿上来——我不禁想到，那泥土底下埋着古代文多波纳[8]人的尸骨，埋着入侵此地的土耳其人喜欢用的刑具，有鞭子、木棍、压舌板、短剑，底下还有流行于恐怖的神圣罗马帝国的密室。
厄恩斯特的色情作品与性无关：他写的都是没有希望的痛苦，没有记忆的死亡。
苏西听了，一阵风似的跑出弗兰克的房间，去洗澡了；莉莉听了，当然哭了；我听了，恶心反胃（两次）。
弗兰克呢？他气得把手里的书一把扔向假人模特（好像那书是那假人模特写的似的）——这本书叫作《孩子们坐船去新加坡》。
这些孩子最后都没到新加坡，书里的孩子一个都没到。
可是，弗兰妮听了之后，没有别的反应，只是皱起了眉头。
她在想厄恩斯特，她要去找他，去问他——首先要问他为什么要这样写。
“颓废能大大提升革命的地位。”
厄恩斯特慢吞吞地对弗兰妮说。
弗兰克有点手忙脚乱，他在尽力把厄恩斯特的话翻译得准确些。
“一切颓废的事物将加速这个进程，加速这个不可避免的革命。
在这个阶段，让人产生反感是很有必要的。
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