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曲，在乐舞艺术上达到了很高的水平。
安史之乱后，唐代的乐舞日渐衰落，“十部乐”
也因政治上的剧烈动**而散亡。
五代十国时期，乐舞的兴盛和繁荣，始终赶不上唐朝。
宋代继承唐代的“大曲”
，并加以发展，于是宋代的歌舞剧开始登场。
宋代的大曲，有歌有舞，歌舞相间进行，而且按照“歌者不舞，舞者不歌”
之例，歌人与舞人分司其事，此点与明以后的昆曲及各地方戏唱做兼能者有很大不同。
大曲的演奏，大体可分三部分：“散序”
，“排遍”
，“入破”
。
演奏前两部分，舞者不出场，至“入破”
，演奏到达**，羯鼓、蛮鼓、大鼓与各种管弦乐齐奏，舞者入场，随着音乐的节拍，婆娑起舞。
宋代大曲属于舞曲者，有“采莲舞”
“柘枝舞”
“花舞”
“剑舞”
“渔父舞”
等多种。
采莲舞和柘枝舞都是五人队舞，舞者多为女童。
舞时有分作五方（东、南、西、北、中）的，有转作一行的，也有分为双行的。
宋代的著名文人如郑仅、晁（cháo）补之、秦观、毛滂、洪适等，都有舞曲留世；文人们大量作舞曲，可见宋代的乐舞一定很兴盛。
宋代有些舞曲，不仅带有故事情节，而且兼有宾白（歌唱之间的说白。
两人对语叫“宾”
，一人自语叫“白”
）、念、唱。
这种舞曲，为后世金代院本（剧本）与元代杂剧奠定了基础。
明清时代，舞蹈艺术融合于戏剧的表演中，成为正式的歌舞剧，盛行于南北各大都市。
（常任侠）
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