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宣传队里的一切舞蹈及节目编排都由黄五自承揽，我为她当助手。
黄五自有四个兄弟姐妹在专业文艺团体当演员，耳濡目染的表演技能，使她舒展的舞姿带有专业韵味，创作的舞蹈优美大方。
黄五自创作的舞蹈动作由我试跳，发现不合适，我们又商量着进行修改。
排练舞蹈时，她要求我们练压腿、下腰及进行比较专业化的形体训练，使我的舞姿上了一个台阶。
与她一起编排舞蹈动作及其他节目时受到的熏染和影响，让我受益匪浅。
回城后，在大学里和先后工作过的单位，我都成了文艺活动的领头羊。
黄五自则进了专业文艺团体，既当演员又当编导。
后来，任正容由重庆“八·一五”
文艺宣传队回到“星火”
，带回了一些新的舞蹈节目，也参与部分编舞。
离开农村后，她也进了专业文艺团体。
骆骆是个多面手。
解放前，她母亲曾与著名电影演员张瑞芳同一剧社。
她不仅从爹妈那里得到了一副好嗓子，能登台独唱，而且兴趣爱好广泛，喜欢摆弄乐器，吹笛子、拉二胡她都在行，是乐队的主力。
当人手不够时，她还参加跳舞。
离开农村后，她同样进了专业文艺团体。
我们宣传队有点阴盛阳衰，会跳舞的女知青多，男知青基本都不会。
为了演出之需，大家逼上了梁山，男同胞和一些舞蹈基础差的女知青认真学起舞蹈来。
因长期体力劳动而僵硬的躯干和四肢，一时竟奈何不了这雕虫小技，跳得怪相百出，令人捧腹。
我们教舞的女孩不厌其烦地耐心指导，学舞者更是专心致志，反复琢磨练习，终于苦尽甘来，男同胞成功地登上了舞台。
刚开始，我们宣传队缺乏乐器和会乐器的人，表演时全凭大家一起唱。
我们都拼命地边唱边跳，累得满头大汗、气喘吁吁，往往表演结束时，嗓子全哑了。
为此，许多从未碰过乐器的男同胞加快了学习步伐，全都在这儿学会了拉二胡或板胡，黄桶、甘铭、胡惠生、龚联庆等还成了乐队的主力。
甘铭在此起步学乐器，经过刻苦努力，不久便坐在了宣传队板胡的第一把交椅上。
每当听到骆骆拉出婉转悠扬的二胡曲调，我就心动，总想试一试。
一到排练舞蹈间歇的空档，我和张苇、赵蔚琪、任正容、萧懋容等几个跳舞的女孩就乘着乐队休息时去“抢占”
二胡，不听指挥的二胡在我们手中发出刺耳的乱叫。
有一天，张苇先拉起电影《地道战》插曲，没摸着门坎的我们跟着合奏了起来，“杀鸡杀鸭”
居然成了调！
彼此相视而笑，左声左调，自得其乐，引得在一旁休息的乐队男同胞们说：“有意思！
干脆，增加一个特色节目——女子二胡齐奏吧！”
有时，骆骆和乐队的朋友们也热心地为我们指点拉二胡的姿势、指法、示范揉弦。
我还真上了瘾，抄录下很多二胡曲目，认真地根据《怎样拉二胡》一书要求进行指法练习。
功夫不负有心人，到后来，我竟能将《良宵》《病中吟》《赛马》《二泉映月》《三门峡畅想曲》等曲子拉得有板有眼，那感觉美不可言。
我们的演出十分辛苦，每到一个公社都需走几十里山路，晚上演出结束后，还要连夜赶回“星火”
。
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