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在某种程度上，是江弦的剧本，赋予了《黑太阳》超越时代的精神重量，使其不仅是一份血泪档案，更是一则关于科学、伦理与文明的永恒警世寓言……………”
此篇文章，以极大篇幅，或者说直接将重点放在了对江弦编剧功力的分析上。
最后得出的结论是:深邃。
而石琪的这篇文章，立刻得到了一众影迷的认可，因为任谁看了这部电影，都能感受到影片那深入骨髓的恐怖感，这种恐怖不是任何恐怖氛围的营造，而是对人性之恶的挖掘，最终这种恶让人不寒而栗。
除去《明报》上石琪的专栏，《大公报》也给予了《黑太阳》这部电影极大篇幅的电影评论。
其中就包括了著名影评人舒琪的文章。
此舒琪并非舒淇，是一名香港的男导演，也是香港非常著名的影评人。
他从高中时代起为杂志写电影评论，后来进入香港大学英文系，在校期间曾为电视连续剧写过剧本《花劫》《冤狱》。
不久他担任香港《电影双周刊》杂志总编，同时写作电影剧本，当助理导演。
不同意石琪，舒琪还是一名导演，曾经拍过一些小成本电影，送去国外拿了很多奖项。
他的影评也一向极受影迷关注。
此次，《大公报》上在显眼的版块发表了他给《黑太阳》所写的评论《理性与良知的铸剑者??论编剧在中的剧作核心地位》:
倘若将《黑太阳731》的创作视为一次向历史深渊的勇敢勘探，那么牟敦芾导演是那位意志决绝的勘探队长，而编剧江弦，则是那位绘制精确地图，并制定严谨勘探方案的灵魂人物。
没有这幅“地图”
与“方案”
，这次勘探很可能迷失于情绪的泥沼或暴力的奇观，无法抵达历史反思的应有深度。
我在江弦的剧本中，看到了罕见的“理性的良知”
。
处理如此题材，情感上的愤怒与悲悯是本能，但如何将这种情感淬炼成一种有结构、有层次，能够承载思想重量的艺术形式，则需要非凡的理性控制力与艺术转化力。
江弦成功地做到了这一点。
他的剧本结构，犹如一部严谨的悲剧交响乐，主题动机反人道实验在不同声部多组人物中反复呈现、变奏、交织，最终汇聚成一股令人窒息的宏大悲鸣。
这种结构上的精心设计，确保了影片虽细节骇人，但整体上却呈现出一种悲怆而庄严的美学品格，而非杂乱无章的恐怖堆砌。
江弦笔下的人物，尤其是那些霓虹“科学家”
角色，具有深刻的文学典型意义。
他剥离了简单的“魔鬼”
外衣，深入其精神世界的裂变过程。
他们并非天生的虐待狂，相反，他们多数受过良好教育，拥有完整的家庭和世俗情感。
江弦通过精确的对话和情境设置，细致展现了他们如何利用“科学奉献”
、“国家荣誉”
、“战争必要”
等宏大词汇，一步步完成对自身良知的催眠与剥离，最终将活生生的人视为“材料”
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