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霍安墓的发掘结束后，陕北的天气开始转凉。
台地上的风从北边刮过来，卷着细沙，打在帐篷布上沙沙作响。
陆时衍带着考古队继续向下发掘，在霍安墓下方约两米的深度，揭露出宋元窑址最底层的文化堆积。
那是窑场初创时期的遗存。
出土的器物胎质更粗，釉色更不稳定，刻花的刀法也显得生涩——缠枝牡丹的叶片翻转处只刻了一刀，没有北窑那种一刀深一刀浅的立体层次。
但五瓣梅花还在，藏在牡丹花蕊的最深处，刻得格外用力，像是怕人看不见，又怕人看得太清楚。
“这是第一批从北窑出来的窑工烧的。”
苏砚之拿着一只青釉碗，指着碗心那朵刻得有些笨拙的五瓣梅花，“他们还在学。
北窑的刻花技艺太复杂，他们只学到了皮毛。
但梅花，他们刻得最认真。”
陆时衍接过碗，看着那朵藏在一层一层牡丹花瓣深处的梅花。
线条生硬，花瓣的边缘不够流畅，花蕊的结构也有些走样。
但刻它的那个人，把全部的力气都用在了这朵花上。
牡丹是给别人看的，梅花是给自己留的。
发掘进行到第二个月，陈默在探方最深处喊了一声。
“老陆，有完整的！”
陆时衍快步走过去。
探方底部露出了一截瓷器的口沿，青釉，器型不是碗，也不是盘。
他蹲下来，用手铲小心地剥离周围的泥土。
口沿以下，是细长的颈，颈部以下，是圆鼓的腹，腹部以下，是外撇的圈足。
一件完整的玉壶春瓶。
青釉温润，釉面有细密的冰裂纹。
腹部刻着一枝折枝牡丹，刀法利落，叶片翻转处刻了两刀，一刀深一刀浅，是北窑最鼎盛时期的刻花水准。
牡丹的花蕊藏在花瓣最深处，五瓣梅花，刻得极精。
“不是初创时期的东西。”
陆时衍将玉壶春瓶小心地取出来，托在掌心里，“这件瓶子的刻花水平，不比北窑的精品差。”
苏砚之接过玉壶春瓶，翻过来看底部。
圈足内侧，一道极细的刻痕——三组短线，偏移角度9度。
和霍守业账册里追回的那件刻纹碗，一模一样的刻纹。
“9度。”
她说，“霍氏定制的那批刻纹碗，也是9度。
这件玉壶春瓶和那件碗是同一批窑工烧的。
他们把北窑的刻纹系统带到了陕北。”
陆时衍将玉壶春瓶放在修复台上。
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