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他静静地坐著，看著窗外渐深的暮色，好一会儿，才转回头，看著埃琳娜。
然后他笑了。
那不是开心的笑，也不是愤怒的笑，而是一种————带著淡淡的，哭笑不得的感觉。
“埃琳娜女士，”
他缓缓开口，英语流利而清晰，“您知道我在伦敦时装学院读书时，最喜欢的课程是什么吗？”
埃琳娜愣了一下：“什么？”
“智慧財產权法。”
许多笑了笑，对眼前这位看似优雅，但抠门到极致的小老太说，“我的导师是安德鲁·威尔逊教授，欧洲时尚法律界的权威。
他教我们的第一课就是：在时尚行业，最值钱的三样东西是品牌、设计、
故事。
而这三样东西，都可以用法律来保护，用商业来定价。””
他站起身，走到窗前，背对著埃琳娜，继续说道：“这场秀，从创意到执行，我和我的团队几乎突入全部，这还不包括我在品牌建设上的投入，不包括我团队的时间成本，不包括那些无法用金钱衡量的文化研究和设计思考。”
“现在，您想用20万美元，买走它在美国的授权....
”
许多走回沙发前，但没有坐下，而是站著，居高临下地看著埃琳娜：“埃琳娜女士，你真当这还是在大清国么？”
这个国家古老而充满生机，就像那个年轻的品牌一样。
相比之下，皮埃尔就一直很安静，这位法国买手什么也没干，他就在笔记本上画画—一—不是写，是画。
只是寥寥几笔，就勾勒出“望舒·逐月”
的轮廓，然后在旁边標註：“多层蕾丝叠加的光影效果—一像莫奈的《睡莲》，色彩不是涂上去的，是层层叠加出来的。”
然后又画了几笔，是“凤凰涅槃”
的金线编织：“不是刺绣，是编织。
顏色从內部透出来—一就像的色彩场，不是描绘，是呈现。”
然后他停下笔，看著自己的草图。
colette需要的是什么？
不是爆款，不是利润，是话题，是顛覆，是能定义潮流的东西。
雪泥有这种潜力吗？答案很明显，目前是有的，但还不够“巴黎”
。
至於巴黎的审美是什么？
具体来说的话，就是极致的现代性，是对传统的彻底解构和重建，是那种”
我创造了新规则”
的傲慢。
但是眼下，雪泥確实做到了其中一部分，但也只是一部分而已。
许多的设计有现代性，也有对传统的解构，但那种骨子里的“中国性”
还是太强了。
不是不好，而是————太完整了。
完整到几乎自成体系，不需要巴黎的认可。
这让皮埃尔感到一种复杂的情绪既是欣赏，也是警惕。
车子驶入江寧饭店的庭院。
这是一座有百年歷史的建筑，民国时期曾是外国使领馆区，如今改造成了涉外饭店。
建筑是中西合璧的风格，灰砖墙，拱形窗，庭院里种著高大的法国梧桐。
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