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但在瞥见顾歌没有任何表情的脸庞时，硬生生將欢呼声又压了回去。
將这一切看在眼中的侯可明与王劲淞两人对视一眼，感嘆道：
“这孩子比我想像的好像要成熟一点。”
“只是一点吗？”
王劲淞笑问道。
候可明笑著摇头，道：“我拭目以待。”
在剧组整体都上道之后，拍摄的速度就加快了许多。
两天时间，进程已然过半。
而充当製片的侯可明，负责监製的王劲淞，在这个过程中，更是愈发惊嘆於顾歌的导演实力。
不止於对於剧组把控，其对镜头语言的运用更是教科书级別。
此刻他们正凑在监视器前，看著眼前所拍摄的內容。
“拍得真好，后面的成片完全可以给导演系的学生拉片用。”
候可明道。
这一镜是顾歌在钢琴比赛中失利后颓废麻木的场景。
只见顾歌躺在床上，满脸呆滯地翻了个身，面向了床头柜上的小鱼缸；
鱼缸里的水，在光线折射下如同放大镜將顾歌的左眼放大；
如同外星人般的巨眼就这么直愣愣盯著水中扑腾不停的小鲤鱼。
什么是镜头语言。
不用说话，光用镜头画面，就能讲故事、表达情绪、暗示人物关係和潜台词；
在普通观眾眼里，这个镜头可能就这么过去了。
但在候可明这种专业人士眼中，这鱼儿分明是在暗示主角后面无处可逃的境地与命运。
而这种镜头在顾歌的片子中隨处可见；
钢琴比赛中营造压迫感的全景俯拍、用家具、墙角遮住身体营造窥视感……
这种镜头语言都非常受电影节那些学院派评委的喜欢。
“现在，你怎么看待顾歌？”
王劲淞问道。
“比我想像的，又成熟了一点。”
候可明道，“但，最后那场误入凶杀案的戏，才是整部短片的核心。”
他依旧对顾歌选择柴正容当主演耿耿於怀。
很快，进度便来到刘韜脱衣跳舞的这场戏。
临开拍前一天，刘韜悄咪咪找到顾歌，见四下无人，才有些不好意思地从包里掏出了一件薄如蝉翼的內衣，问道：
“顾导，您看这衣服行吗？”
“……”
顾歌。
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