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《威尔顿双联画》可能是由法国艺术家在1395年前后完成的小型便携式祭坛画，乍看之下美丽得简直不可方物（附图6）。
它在一片金色之中展示了英王理查二世。
这位我们先前在史密斯菲尔德极其严峻的情况下提及的国王，仍然敬拜着他的王国的守护者玛利亚和圣婴耶稣。
这幅祭坛画曾经是他的财产，可能是用于进行亲密的敬拜。
画家熟练地描绘身体、缩小比例，以及处理光影。
文艺复兴时期的现实主义艺术证明了自己。
理查看上去纤细得就像是一个女性。
几位天使的表情流露出一丝喜悦。
《威尔顿双联画》背后的历史背景令人难以置信。
身为百年战争的勇士、伍德斯托克的“黑太子”
爱德华（Eduard）的儿子、波西米亚的安妮（AnnevonB?hmen）的丈夫，查理二世是英国历史上最不幸的统治者之一。
他要求得到王位的主张并非毫无争议。
15世纪之所以会爆发玫瑰战争，根源就在于王位继承上的模棱两可。
1396年，波西米亚的妻子去世后，平息与法国积怨已久的战事的机会似乎出现了：理查娶了法王查理六世（KarlⅥ）的女儿，当时才7岁的瓦卢瓦公主伊莎贝拉（Isabella）。
他相信自己可以毫无后顾之忧地清算不听话的议会。
《威尔顿双联画》中那位谦卑的祈祷者，在执政的最后几年，将宿敌纷纷斩首或流放，因而被扣上了暴君的称号。
但是他的恐怖统治并没有持续多久，1399年，不幸和终结就降临到这位国王身上。
约翰·冈特在理查未成年期间曾是英格兰真正的主人，他的死似乎为这位国王提供了夺取其巨大遗产的机会。
毕竟到处都财政紧张，王宫就有一千多人要养活。
同时，理查又树敌过多。
当查理在爱尔兰作战期间，约翰的儿子亨利·博林布鲁克（HenryBolingbroke）成功地让心怀不满的男爵以及曾被理查驱逐流放的坎特伯雷大主教站到了自己的身边。
这种情况下，最终决胜权一如既往地还是落到军队之中。
理查败下阵来。
他最终在约克的一座堡垒中成为囚犯，人们认为他可能就是在那里饿死的。
成功的政变者还是获得了王位，虽然他并非第一顺位继承人。
随着博林布鲁克成为国王，即亨利四世（HeinrichⅣ，1399—1413年在位），兰开斯特家族开始掌权。
在波兰，皮亚斯特王朝的卡齐米日三世（KazimierzⅢ，1333—1370年在位）成为国王时，发现他的国家正陷于“严重的错误和阴谋混乱之中”
。
他与条顿骑士团并肩作战，转而对立陶宛人发起了另一场进攻，与波西米亚邻居则达成妥协。
他得以推翻贵族的统治，而获得了向东方扩展的空间。
通过赢得沃希尼亚、加利西亚和马佐维亚公国，卡齐米日的国家规模几乎扩大了两倍。
黑死病使德意志、亚美尼亚和意大利的定居者涌入波兰，种族混合的情况因此更加常见。
东方的领土扩张带来了新的东正教信仰。
犹太人的文化和经济活动保持其重要意义。
他们中许多人逃离了西部的大屠杀，并在波兰找到了新的家园，这里的条件比旧时还要好得多。
法律编纂和行政改革为波兰发展成一个内陆国家做好了准备。
尽管德意志法律适用于波兰的小城镇，但禁止向马格德堡（或任何国外城市）法院上诉的禁令也指向了上述的改革方向。
“一个领主，一部法律和一种货币”
应在全国范围内适用——这一想法已经被提出并讨论过，原始的民族国家思想的承载者是贵族，为了实现自己的目标，贵族联合起来组成了“联邦”
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