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行书、草书因为流畅之故，用墨要比楷书、篆书、隶书淡一些，由于连笔的缘故，墨色的变化更为丰富生动。
狂草更是如此，有“泼墨如水”
之说（见图6-2-9）。
图6-2-9明清书法作品的用墨
（四）章法
章法指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。
又被人称为作品“布白”
，或称为“大章法”
。
习惯上又称一字之中的点画布置安排和一字与数字之间的布置关系称为“小章法”
。
清刘熙载在《艺概·书概》中云：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相呼应之妙。”
又云：“凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而险，章法要变而贯。”
如何判断一幅书法作品章法的好坏，是我们能否真正懂得书法鉴赏的一个重要方面。
1.章法的形式
章法布局常见的体裁与形式多种多样，随着社会生活的需要而产生、发展、变化。
常见的有条幅、横披、中堂、斗方、楹联、屏条、扇面、匾额等（见图6-2-10、图6-2-11）。
图6-2-10书法的章法（1）
图6-2-11书法的章法（2）
章法的形式多样，但是其安排都有一个相对的标准，用笔的目的在于点画精到，结字的目的在于造型优美，章法的目的则在于布局和谐。
唐代孙过庭在《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。
违而不犯，和而不同。”
此乃章法的根本法则。
书法的章法美主要表现在整幅作品的统一与和谐上，和谐不是孤立、静止的和谐，变化、运动中的和谐才是真正的和谐。
2.章法的构成
（1）字与字组合规律
一件书法作品便是一个不可分拆的有机整体，它总是由具有一定的形状、尺度的点画组合成字，再由结构不同的字连缀而成。
因此处理好字与字之间的关系，对写好一幅书法作品尤为重要。
字与字之间的关系有三种：字距、反映体势变化的行气线、单字横向的收放变化。
字距的变化有平均式（见图6-2-12）和对比式两种。
平均式：是指一行字中字距相等，给人匀称安静的感觉。
对比式：是指一行字的字距不均等，布白也不平均，字与字之间有疏有密，有收有放，形成疏密相间、黑白对比的组合形式。
图6-2-12直线的平均式
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