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后遗症
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《光鲜》正文写完的那个周末，我出差去成都。
去程飞机遇强气流，在剧烈的震**颠簸之中，我的第一个念头居然是：幸好《光鲜》写完了，不然飞机失事的话这个故事就没有结尾了。
故事里的9月到3月，现实里的3月到9月。
这是我和故事里每一个人物的秘密约定。
半年的时间，我抹掉了几乎所有的日常休闲娱乐和社交需求，把工作之外的时间都给了这个故事，在每个更新工作日的前夜平均写作4个小时，直至完成这个故事。
期间家人和朋友都很不理解，中断休息一下不行吗？一定要这么拼吗？但是谁劝都没用。
促使我如此“有毅力”
地稳定输出的理由可能有点滑稽和无厘头：连载的时候我时常会担心，如果我万一出意外了该怎么办？那些尚未写出的情节和人物关系会随之灰飞烟灭，这对故事里的每一个人物是多么不公平，所以我必须要写快点，快点写。
（频频冒出这样的念头真的是奇奇怪怪呢。
）
除了这个理由之外，我还担心随着年龄的增长，自己的创作欲和表达欲会随之减退，不知道将来的哪一天，我或许就突然再也写不出任何故事了。
所以我只能在我有限的“创作生命”
中，尽自己所能地玩命地写。
上周末，我偶然看到一条eBaranski（克里斯汀·芭伦斯基）的访谈视频，她在里面讲，她是在六十多岁的时候才第一次得到出演电视剧女一号的机会，这在某种意义上来说是她演艺生涯的一个新起点。
看完访谈视频，我感到先前对自己“创作生命”
的认知是极端狭隘的，且充满了对自我的不自察的偏见。
偏见，也是《光鲜》这个故事的开端。
故事中的人物就像我们每一个人一样，摆脱不了对自己不理解的人事物的偏见视角和狭隘认知。
有些偏见和狭隘是显而易见的，而有些偏见和狭隘是微小和隐形的。
这些偏狭不只局限于故事中，更存在于故事外。
时尚行业是一个饱受争议的行业，它常常被大众诟病制造渴望，鼓吹消费；在许多人眼中，这个行业浮华、虚荣、肤浅、不接地气；这样的一个行业，值得被描写吗？在时尚行业工作的这群人，有独属于他们的职业环境、生活方式和生存语境；在许多人眼中，他们的追求缺乏深度和内涵，却又时而会带着一种“不自知的优越感”
；这样的一群人，他们的专业度和职业性，他们的热忱、爱和理想，值得被人理解和尊重吗？
我有时会想，在读过这个故事之后，看客们会褪去偏见吗？
或许未必。
毕竟我们每个人的一生都需要和自己根深蒂固的偏见和无穷无尽的无知做斗争。
故事的进程，是姜阑的逐步打开，是费鹰的缓慢落地。
除了姜阑和费鹰，还有季夏，陈其睿、刘峥冉、童吟、王涉、梁梁、郭望腾、孙术、陆晟、白川、ZT、徐鞍安……这些人物都在某种程度上打开，也在某种程度上落地。
在故事的文本中，有不少人物对行业的深度思考，可能这部分的阅读体验会有点艰涩。
（抱歉噢。
）
但我始终认为，对各自行业的深度思考和输出，是这群三四十多岁、在职场打拼多年、有野心更有理想的人一定会做也必须要做的事情。
在事业和人生方向的选择上，他们的决策路径和行动模式在很大程度上依赖这样的思考和输出。
若不存在这样的底层思考，那么他们所做出的某些关键性决定则会真的显得仅是“冲动”
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